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摘要：

音樂舞劇是圍繞音樂演員為中心展開的一種藝術性形式，演員作為舞臺藝術的主體，在很大程度上決定著舞劇的表演效果，因此，對于音樂舞劇演員來說，就要加強自身學習，不斷豐富舞劇的變現形式，靈活完美的展現演員的多種角色，從而提高音樂舞劇的表達效果，獲得觀眾的認可和接受。本文對音樂舞劇中人物形象的塑造進行了簡單分析。

關鍵詞：

音樂舞劇；人物形象；塑造

音樂舞劇中人物的形象塑造是整個舞劇表演中的核心，對于其的具體描述我們可以從形象的基本含義入手，所謂的“形象”主要指的是“可以引起人們的思想或者是感情活動的具體形狀或姿態”。那么在音樂舞劇中人物的形象就是“通過一定手段構造出的生動具體的、可以感染人們思想情感的生活圖景或人物的神情面貌和性格特征”。形象的塑造是保證舞劇表演效果的關鍵，對于演員來說就需要做好各方面的準備，完美表達出舞劇的內涵。

1、人物形象在音樂舞劇中的重要作用

音樂舞劇在舞臺的多種形式表演，最終目的是完美的詮釋出音樂舞劇的內涵和主題，而舞劇演員作為音樂舞劇表演的核心，各種動作和唱調都是與最終表達效果相關的[1]。從舞劇中人物形象的描述可以看出，它的塑造是從多方面、多角度綜合反映出的，因此，對于代表性人物形象的塑造是否完美，就是衡量舞劇表演成功與否的重要標準之一，可以說它是音樂舞劇作品藝術成就、社會作用、審美價值以及藝術生命力等的決定性因素，那么從這方面來講，對于舞劇中人物形象的塑造就至關重要。

2、如何塑造音樂舞劇中的人物形象

2.1構建人物形象的第一印象音樂舞劇的舞臺表演和其他戲劇表演形式基本上是相同的，對于每一個新的角色和劇本，都需要進行深入的情感體驗和對劇本的深入了解，對舞劇作品中的矛盾沖突、人物關系、內心活動以及最后的結局等進行掌握，音樂演員在了解劇本的基礎上，從演員的角度來分析，對角色擔任的可行性以及如何形成角色進行思考，并在腦海中形成一個基本印象。音樂舞劇很多都是基于某個音樂作品進行改編的，對于演員來說，它是舞臺真實的創造者，要做好思想和心理上的準備，盡可能的排出外界因素的影響，爭取一次性的完成人物的基本形象塑造，進而在舞臺表演中給觀眾留下深刻印象。

2.2主動接近人物形象音樂舞劇表演中，演員對故事中“人物”產生的第一印象是至關重要的，這種印象可以為演員所創造的“人物”提供重要的借鑒依據，反過來說，第一印象是較為籠統的，還不是很具體和精確，但是作用卻十分明顯，那么經過演員后期多次的排練就會不斷地被調整，不斷的修正完善，最終形成一個有血有肉的“人物”形象[2]。音樂舞劇《絲路花雨》是以絲綢之路和敦煌壁畫為素材創作的大型民族性音樂舞劇，被譽為“中國民族舞劇的典范”。它以和平和友誼為表達主題，演繹出了敦煌畫工神筆張和女兒英娘與波斯商人患難與共、生死相交的動人故事，藝術風格別具一格，在舞臺表演中對英娘形象的塑造就需要演員用心揣摩，對她在整個舞劇中的作用以及和其他角色的互動關系有合理把握，把初讀劇本時英娘在心中留下的印象以及創作中積累的印象碎片、情感碎片進行融合，從而塑造出前后連貫、首尾呼應的人物形象，例如英娘的悲傷、堅強性格表達，在人物上場時就會營造一種具有濃郁情感摻入的氛圍，渲染出人物的后續身世的變化，在多次的排練中演員逐漸深刻體會到英娘的內心情感變化，全身心的投入舞臺表達中，從而塑造出了最打動人心的英娘形象，獲得了觀眾的普遍認可和接受。

2.3人物形象基調的創作演員在排練過程中，要從“自我”出發、從“人物”出發、從“具體”出發，塑造出最真實的舞臺形象。首先，“自我”出發，演員要對自身的知識、能力以及經驗有全面認知，從自身的體驗入手，保留一顆純凈的內心，對藝術有著執著的追求，不斷地學習提高自身的藝術修養，豐富自身的藝術人生，這對人物形象塑造是非常重要的[3]；其次，“人物”出發，演員要把自己看作劇中的“人物”存在，切身體會“人物”的思想和情感，對自身和“人物”之間的距離有清晰把握，按照“人物”的特點調整自身的表演動作、語言表達等；第三，“具體”出發，就是具體到表演中的每一個動作、每一個神態以及每一個心理活動，把握細節，英娘在經歷多次磨難之后所表現出的性格和態度，以及面對鞭打時的表情都要深刻體會和把握，在臺下的排練中要對動作要領進行反復揣摩，保持動作和“人物”內心情感體現是相一致的，反之，如果不按照從“具體”出發和“人物”出發來表演的話，就不可能形象表達出英娘的舞臺形象，因此，這三點對于音樂舞劇演員的人物形象塑造是十分關鍵的。

3、總結

音樂舞劇作為現代舞臺表演中重要的一種藝術形式，對于其人物形象的塑造是舞臺表演效果的重要保障，演員作為舞劇表演的中心，它是人物形象塑造的關鍵，在對人物形象的塑造過程中，演員要全身心投入到表演中，對人物形象有深刻把握，了解劇中人物形象的特點和情感變化，從而還原出最真實最形象的劇中人物形象，提高觀賞效果。

參考文獻：

[1]崔睿.試論舞劇《紅梅贊》典型人物形象的塑造[J].大眾文藝：學術版,2011,(12):103-103.

[2]張姝.論舞劇人物形象的塑造[J].北京舞蹈學院學報,2012,(3):81-83.

[3]汪子涵.論演員在舞劇人物形象塑造中的能動性[J].北京舞蹈學院學報,2011,(1):50-55.

作者：梅靜 單位：新疆藝術學院舞蹈系