前言：我們精心挑選了數(shù)篇優(yōu)質(zhì)平面構(gòu)成中的基本形態(tài)文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來(lái)啟發(fā)，助您在寫(xiě)作的道路上更上一層樓。

第1篇

關(guān)鍵詞:網(wǎng)頁(yè)；構(gòu)成概念；平面構(gòu)成基本特點(diǎn)；平面構(gòu)成形態(tài)要素；平面構(gòu)成形式

現(xiàn)今,網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)不可或缺的好幫手,人們從網(wǎng)絡(luò)中能夠獲得大量的信息,其中網(wǎng)頁(yè)對(duì)于人們的幫助是不容忽視的;如果說(shuō)網(wǎng)址是互聯(lián)網(wǎng)最基本的組成部分,那么網(wǎng)頁(yè)就是網(wǎng)址最基本的元素。他們是通過(guò)各種鏈接相互關(guān)聯(lián),從而描述相關(guān)的主題或?qū)崿F(xiàn)相同的目的。網(wǎng)頁(yè)是由文本、圖象、Flas、聲音、視頻、超級(jí)鏈接、表格、導(dǎo)航欄、交互式表單等基本元素構(gòu)成,而這些元素從構(gòu)成形式上看就是簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面等基本元素經(jīng)過(guò)了藝術(shù)創(chuàng)造,變得更加的有質(zhì)感；就拿文本來(lái)說(shuō),文本作為網(wǎng)頁(yè)中的基本元素，與平面構(gòu)成中的點(diǎn)元素有著相同的作用――點(diǎn)睛之筆。再?gòu)臉?gòu)成的含義來(lái)說(shuō)，它首先是一種造型的概念。所謂構(gòu)成就是以數(shù)種以上的單元重新組合成為一個(gè)新的單元。然而構(gòu)成它更多的是哲學(xué)和科學(xué)的含義:即“對(duì)象世界諸要素的分解與組合,使新的功能顯現(xiàn)。”構(gòu)成是創(chuàng)造形態(tài)的方法,研究如何創(chuàng)造形象,形與形之間怎樣組合,以及形象排列的方法,可以說(shuō)是一種研究形象構(gòu)成的科學(xué)。

一、平面構(gòu)成的發(fā)展及其基本特點(diǎn)對(duì)于網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)而言所代表的意義

平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)中最基本的訓(xùn)練,是在平面上按一定的原理設(shè)計(jì)、策劃多種視覺(jué)形式。我們學(xué)習(xí)構(gòu)成不是目的,而是形成目的的手段,是一種思維方式的訓(xùn)練、分析和實(shí)驗(yàn),最后通過(guò)這種思維方式的開(kāi)發(fā),培養(yǎng)一種創(chuàng)造觀念,使我們有更多的想象力和創(chuàng)造性,開(kāi)拓設(shè)計(jì)思路。那么,對(duì)于平面構(gòu)成的發(fā)展,就要從包豪斯及其風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響開(kāi)始說(shuō),1919年,格羅佩斯在德國(guó)創(chuàng)辦了一所名叫包豪斯的設(shè)計(jì)學(xué)府,是需要具備充分的能力,運(yùn)用所有科學(xué)、技術(shù)、知識(shí)和美學(xué)的資源,創(chuàng)造一個(gè)能滿足人類精神與物質(zhì)雙重需要的新環(huán)境,以“提倡藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”作為教學(xué)理念。平面構(gòu)成從包豪斯的教學(xué)理念中衍生而來(lái),他不是以表現(xiàn)具體的物象為特征,但是它反映了自然現(xiàn)象運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。可以從兩個(gè)方面來(lái)談它的基本特點(diǎn):第一是它以直覺(jué)為基礎(chǔ);用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、組合、變化,反映出客觀現(xiàn)實(shí)所具有的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。第二是它是一種高度強(qiáng)調(diào)理性活動(dòng)的、自覺(jué)的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過(guò)程。

二、平面構(gòu)成的形態(tài)要素在網(wǎng)頁(yè)中所起的作用。點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成中的三個(gè)形態(tài)要素

（一）點(diǎn)表示位置,它既無(wú)長(zhǎng)度,也無(wú)寬度,是最小的單位

它在平面構(gòu)成中的概念只是一個(gè)相對(duì)概念,為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)樗窃诒容^中而存在，通過(guò)比較而顯現(xiàn);這樣說(shuō)吧,同一個(gè)圓,在小的框架里圓顯得很大,在大的框架里圓則顯得很小,這就是點(diǎn)的相對(duì)概念。很多人都認(rèn)為點(diǎn)是小的,而且還是圓,實(shí)際上這種認(rèn)知是錯(cuò)誤的,自然界中的任何形態(tài),只要縮小到了一定的程度,就能夠產(chǎn)生不同的點(diǎn),點(diǎn)是視覺(jué)中心,所以說(shuō),在網(wǎng)頁(yè)中的每個(gè)字都可以看作是點(diǎn),由字排列出的文本就形成了構(gòu)成中所說(shuō)的線及面了。

（二）線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡

從平面構(gòu)成來(lái)講,線是可以看的到的,它既有長(zhǎng)度,也有一定的寬度和厚度,在設(shè)計(jì)中是不可缺少的元素。只要提到線,大家直接就能夠說(shuō)出線的分類,既直線和曲線。而直線和曲線對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，是有很強(qiáng)的心理暗示作用,看到直線,人們就會(huì)想到靜;看到曲線,大家又能聯(lián)想到動(dòng);直線具有男性的特點(diǎn),而曲線具有女性的特征;在很多網(wǎng)頁(yè)頁(yè)面設(shè)計(jì)上都運(yùn)用到了線的特性。

（三）面是線的連續(xù)移動(dòng)至終結(jié)而形成的

面是有長(zhǎng)度、寬度的,只是沒(méi)有厚度而已。比如說(shuō)直線平行移動(dòng)形成長(zhǎng)方形;直線旋轉(zhuǎn)則移動(dòng)而成圓形;自由弧形移動(dòng)就會(huì)構(gòu)成有機(jī)形;如果直線和弧線結(jié)合就形成了不規(guī)則的形。在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的圖像、動(dòng)畫(huà)、交互式表單等都是由不同的點(diǎn)、線連續(xù)移動(dòng)形成的面,給網(wǎng)頁(yè)一個(gè)完美的效果。像那些企業(yè)網(wǎng)站、購(gòu)物網(wǎng)站、音樂(lè)網(wǎng)站以及游戲網(wǎng)站等,他們的網(wǎng)頁(yè)界面設(shè)計(jì)不僅有豐富的色彩吸引大眾,還有不同設(shè)計(jì)風(fēng)格的構(gòu)成形式更讓大家流連忘返。

三、平面構(gòu)成形式在網(wǎng)頁(yè)中的具體運(yùn)用

平面構(gòu)成設(shè)計(jì)是有組織的、有秩序地進(jìn)行排列、組合、分解,因此它也是必須遵循一種原則和設(shè)計(jì)形式。平面構(gòu)成中的形式大量被運(yùn)用到網(wǎng)頁(yè)界面中。

（一）重復(fù)構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中的藝術(shù)魅力

重復(fù)在構(gòu)成中的概念被人們理解為”相同或相近的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)”或者是”把視覺(jué)形象秩序化、整齊化,在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一富有整體感的視覺(jué)效果”。其實(shí)就象復(fù)印機(jī)復(fù)印東西一樣,就是我們所理解的重復(fù)。在網(wǎng)頁(yè)界面中,重復(fù)其實(shí)是被運(yùn)用的最多的一種形式,比如說(shuō)像購(gòu)物網(wǎng)站中的購(gòu)物、收藏等按鈕,就是運(yùn)用了重復(fù),在購(gòu)物網(wǎng)站中,不可能只有一種物品,如果要向廣大消費(fèi)者推銷更多商品,那么在網(wǎng)頁(yè)中出現(xiàn)”購(gòu)買”和”收藏”按鈕,就要設(shè)計(jì)更多,讓大眾有更多的選擇機(jī)會(huì),才能提升該網(wǎng)頁(yè)的點(diǎn)擊率。

（二）對(duì)比構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中的表現(xiàn)對(duì)瀏覽者的心理帶來(lái)的影響

對(duì)比是一種很自由的構(gòu)成形式,它并不是以構(gòu)成中的骨骼線為限制,而是依據(jù)形態(tài)自己本身的大小、疏密、虛實(shí)、現(xiàn)隱及形狀、色彩和肌理等方面的對(duì)比而構(gòu)成的。如果說(shuō)協(xié)調(diào)求的是近似的話,那么對(duì)比則求的就是差異。在自然界中,白天與黑夜、骯臟與干凈、溫暖與寒冷都是對(duì)立的結(jié)合,當(dāng)圖形處于一種相異的狀況時(shí),就會(huì)發(fā)生對(duì)比,像大小、長(zhǎng)短、黑白等就是明顯的對(duì)比。在有的被文本占去大面積的網(wǎng)頁(yè)界面中，為什么會(huì)出現(xiàn)圖片、flas,甚至還會(huì)出現(xiàn)漂浮圖片,除了豐富界面以外,還有一種影響瀏覽者心理的作用,其實(shí)網(wǎng)頁(yè)界面中的文本與圖片、動(dòng)畫(huà)、漂浮圖片形成一種對(duì)比,這和瀏覽者心理有關(guān)系嗎?當(dāng)然,而且關(guān)聯(lián)很大,如果在一個(gè)網(wǎng)頁(yè)界面中,只有文本的話,那么這樣的網(wǎng)頁(yè)會(huì)給人一種什么感覺(jué)呢?乏味、枯燥、單調(diào),而瀏覽的人可謂是寥寥無(wú)幾,加上圖片、動(dòng)畫(huà),甚至?xí)r不時(shí)的冒出漂浮圖片,不僅僅讓網(wǎng)頁(yè)界面內(nèi)容顯得豐富多彩,更讓大眾對(duì)網(wǎng)頁(yè)的內(nèi)容產(chǎn)生濃厚的興趣。萬(wàn)事萬(wàn)物除了遵循他們本應(yīng)該遵循的規(guī)則外,偶爾的對(duì)立也能起到一定的催化劑,就如對(duì)比構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中給大眾心理所帶來(lái)的影響作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

因?yàn)橛辛司W(wǎng)絡(luò),讓人類能夠更加方便、快捷地查詢信息;因?yàn)橛辛司W(wǎng)站,讓人類能夠更加懂得如何去獲取新的信息;因?yàn)橛辛司W(wǎng)頁(yè),讓人類能夠及時(shí)獲得最新信息。網(wǎng)頁(yè)界面設(shè)計(jì)的美觀、新穎、時(shí)尚,讓大眾更愿意了解網(wǎng)頁(yè)!如今,網(wǎng)頁(yè)已經(jīng)成為廣大消費(fèi)者生活中不可或缺的一部分,網(wǎng)頁(yè)能夠?yàn)槿藗冏⑷敫嗟男迈r血液。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪興宇編著 新編平面構(gòu)成（M）遼寧美術(shù)出版社 1999-12；

第2篇

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成；家庭裝修；設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J525.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2011）03-0199-01

家裝設(shè)計(jì)把對(duì)空間的設(shè)計(jì)、把握和處理視為最基本的環(huán)節(jié)。在對(duì)空間進(jìn)行組織規(guī)劃時(shí)，構(gòu)成法則對(duì)如何處理諸如空間的對(duì)比與變化，空間的銜接與過(guò)渡，空間的滲透與層次等等有著指導(dǎo)性的作用。所以，設(shè)計(jì)師進(jìn)行家裝設(shè)計(jì)的構(gòu)思初期就要在腦中形成“構(gòu)成”的概念。一個(gè)設(shè)計(jì)科學(xué)、功能合理的構(gòu)思方案，在平面圖上顯現(xiàn)的“平面構(gòu)成”也是具有視覺(jué)美感的。平面構(gòu)成形式包括重復(fù)、特異、對(duì)比等, 那么它是如何在家裝中進(jìn)行有效的應(yīng)用的呢？下面作具體探討。

一、運(yùn)用重復(fù)構(gòu)成塑造空間節(jié)奏感

重復(fù)構(gòu)成是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的基本形出現(xiàn)過(guò)兩次或超過(guò)兩次的構(gòu)成形式。重復(fù)的結(jié)構(gòu)和重復(fù)的排列由一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是它們都由兩個(gè)以上相同元素連續(xù)排列成為一個(gè)整體，使人產(chǎn)生一種連續(xù)、統(tǒng)一、和諧的感覺(jué)。我們選用重復(fù)的構(gòu)成形式，就是要把視覺(jué)形象秩序化、整齊化，使設(shè)計(jì)的畫(huà)面呈現(xiàn)出統(tǒng)一的、有節(jié)奏感的效果。

二、近似構(gòu)成在家裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

近似構(gòu)成是兩個(gè)以上的基本形發(fā)生一定的形態(tài)變化而構(gòu)成的近似效果。近似構(gòu)成比重復(fù)更自由，能突出在統(tǒng)一中有變化的效果。相對(duì)而言，近似構(gòu)成比較容易設(shè)計(jì)，只要是同類物都可以作為它的基本形。近似構(gòu)成往往可以產(chǎn)生一定的趣味性，有時(shí)近似和重復(fù)兩種構(gòu)成可以共生在一個(gè)畫(huà)面上。同中有異或異中有同的形象，都可稱為近似的形象。

三、運(yùn)用特異構(gòu)成形成視覺(jué)中心點(diǎn)

特異構(gòu)成是指在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)構(gòu)成形態(tài)，有意識(shí)的違反程序，通過(guò)比較體現(xiàn)出新的形象焦點(diǎn)。在家裝設(shè)計(jì)中就體現(xiàn)在視覺(jué)中心點(diǎn)的安排上，這些地點(diǎn)能引起人的注意，適于安排一些需要在空間中加以強(qiáng)調(diào)的物體，在有序的空間組織中以特異的形象存在。

四、對(duì)比構(gòu)成的運(yùn)用

對(duì)比構(gòu)成指在構(gòu)成中相反要素組合起來(lái)，產(chǎn)生對(duì)比關(guān)系，形成較強(qiáng)視覺(jué)動(dòng)感、美感的形式。對(duì)比構(gòu)成是一種自由的構(gòu)成形式，它依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、形狀、色彩、肌理等方面的對(duì)比而構(gòu)成。協(xié)調(diào)統(tǒng)一是求近似，對(duì)比則是求差異。對(duì)比關(guān)系有：大小、明暗、黑白、位置等等。對(duì)比是相互比較, 求差異, 使互異的地方強(qiáng)調(diào)、突出。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中, 家具的選擇與安置, 就要運(yùn)用到對(duì)比的構(gòu)成原理, 追求統(tǒng)一協(xié)調(diào)。切忌作品中不要出現(xiàn)過(guò)多的對(duì)比構(gòu)成，不然畫(huà)面會(huì)顯得很亂，主次不分、喧賓奪主。

五、密集構(gòu)成的運(yùn)用

密集構(gòu)成也稱為“疏密構(gòu)成”或“結(jié)集構(gòu)成”，是聚與散的構(gòu)圖對(duì)比形式，基本形在整個(gè)構(gòu)成中按照均衡構(gòu)圖，自由布置在畫(huà)面，使之產(chǎn)生有疏、有密的對(duì)比效果，畫(huà)面中最密處或最疏處都可形成視覺(jué)中心焦點(diǎn)。密集構(gòu)成是平面構(gòu)成中最自由的構(gòu)成形式之一，具有發(fā)射和漸變的視覺(jué)效果。

六、空間構(gòu)成的運(yùn)用

平面構(gòu)成中的空間只具備二維數(shù)據(jù)的虛空間。創(chuàng)造虛幻的抽象空間仍然是依靠繪畫(huà)中的透視技巧、構(gòu)成中的對(duì)比技法和漸變、發(fā)射構(gòu)成的視覺(jué)效果等方法，完成對(duì)空間體積的“構(gòu)筑”。經(jīng)總結(jié)、歸納，以下三種方法可以表現(xiàn)出二維的抽象空間構(gòu)成：

（1）通過(guò)構(gòu)成設(shè)計(jì)中對(duì)比元素的反差，產(chǎn)生近大、粗、長(zhǎng)，遠(yuǎn)小、細(xì)、短的錯(cuò)覺(jué)效應(yīng)。

（2）利用面與面的覆疊手法，獲得圖形之間的上下、前后層次空間。

（3）采用密集和漸變、發(fā)射構(gòu)成的基本形分布、對(duì)比，獲得空間關(guān)系。

家裝設(shè)計(jì)是一門時(shí)空的藝術(shù)，它體現(xiàn)了人類千百年來(lái)對(duì)居住環(huán)境文明的不斷發(fā)展和付出的不懈努力，隨著時(shí)代的發(fā)展家裝設(shè)計(jì)也邁向了一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期，而構(gòu)成藝術(shù)也隨著時(shí)代進(jìn)步吸收更先進(jìn)的觀念。但無(wú)論發(fā)展到哪一階段，平面構(gòu)成的形式和原理對(duì)家裝設(shè)計(jì)的實(shí)踐指導(dǎo)作用是不容置疑的。我們應(yīng)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中充分理解利用它，做出更符合形式美法則和人性化的設(shè)計(jì)，構(gòu)筑健康合理，具備形、色、光、量、力均衡、適度的空間。同時(shí)也應(yīng)不斷完善它的內(nèi)容，給家裝設(shè)計(jì)增添新鮮血液，并在空間環(huán)境中的形態(tài)創(chuàng)造中充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)人性化的真正含義。

第3篇

面臨尷尬的局面，運(yùn)用現(xiàn)代的學(xué)術(shù)研究手段、從多學(xué)科的視角來(lái)分析研究書(shū)法藝術(shù)，為構(gòu)建書(shū)法的理論大廈提供一種嘗試，是有積極意義的。由于書(shū)法藝術(shù)歸根結(jié)底是一種平面視覺(jué)藝術(shù)，因此，書(shū)法藝術(shù)與平面構(gòu)成，兩者之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面等基本要素的角度出發(fā)來(lái)解析中國(guó)書(shū)法的筆墨表現(xiàn)形式及其構(gòu)成形態(tài)，同時(shí)從構(gòu)成原理、視覺(jué)原理的層面理解書(shū)法藝術(shù)的審美特質(zhì)，發(fā)掘書(shū)法美學(xué)的新內(nèi)涵。本文將圍繞以下幾個(gè)方面探討兩者的關(guān)系。

一、 平面構(gòu)成要素與書(shū)法形態(tài)要素。

平面構(gòu)成是視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論，主要研究長(zhǎng)、寬二維尺度空間內(nèi)的造型問(wèn)題。所謂“構(gòu)成”，就是“組裝”。也就是把平面設(shè)計(jì)當(dāng)中需要的諸形態(tài)要素，按照一定的美的形式法則進(jìn)行“組裝”或展開(kāi)，形成一個(gè)新的、適合需要的圖形。它是創(chuàng)造形態(tài)的方法，是研究如何創(chuàng)造形象，處理形與形之間排列關(guān)系的方法。從上面關(guān)于構(gòu)成的定義中有兩個(gè)要點(diǎn)值得注意：一是平面設(shè)計(jì)中需要的諸形態(tài)，指的是基本的形態(tài)，或是“零件”。而千差萬(wàn)別的諸形態(tài)都可以歸納為點(diǎn)、線、面三個(gè)最基本的形態(tài)要素，即形態(tài)三要素。二是按照“一定的美的形式法則”處理諸形態(tài)要素的關(guān)系。這里的“一定的美的形式法則”即是構(gòu)成中的“骨骼”，是各形態(tài)之間排列關(guān)系的法則。

與其相對(duì)應(yīng)，書(shū)法上的形態(tài)要素主要是傳統(tǒng)理論中強(qiáng)調(diào)的“用筆”、“結(jié)構(gòu)”、“布局”三個(gè)方面的內(nèi)容，其構(gòu)成法則也主要圍繞這三個(gè)方面展開(kāi)。書(shū)法三要素與平面構(gòu)成三要素之間既存在緊密的聯(lián)系，又有很大的區(qū)別，下面就三方面分別進(jìn)行闡釋。

二、 構(gòu)成形態(tài)三要素與書(shū)法形態(tài)三要素

（一）、造型形態(tài)要素之一――點(diǎn)

從構(gòu)成分析來(lái)看，“點(diǎn)”是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，點(diǎn)是線條的開(kāi)始或終結(jié)，也可以是由連續(xù)排列的點(diǎn)構(gòu)成整個(gè)線條，是最基本的形態(tài)單位，沒(méi)有上下左右的連續(xù)性和方向性。點(diǎn)從作用上看，具有緊張性，同時(shí)它又有擴(kuò)張感。當(dāng)平面內(nèi)有多個(gè)點(diǎn)時(shí)，點(diǎn)與點(diǎn)之間就會(huì)產(chǎn)生聯(lián)系，人的視覺(jué)會(huì)把不相連的點(diǎn)連接起來(lái)，按照一定的秩序產(chǎn)生流動(dòng)感。從視覺(jué)心理學(xué)的角度分析，人們?cè)诳吹讲贿B貫、不完整的形狀時(shí)，總是不由自主努力地將其連貫起來(lái)，這就是“哥式塔”心理現(xiàn)象。因此在多個(gè)點(diǎn)之間就會(huì)產(chǎn)生看不見(jiàn)的流動(dòng)。

書(shū)法中的“點(diǎn)”與構(gòu)成里的“點(diǎn)”有所不同。書(shū)法的“點(diǎn)”的含義要寬泛許多，有許多變化。從象形文字到書(shū)法的嬗變的過(guò)程，是由對(duì)圖像事物再現(xiàn)摹寫(xiě)的圖畫(huà)線條，到對(duì)表現(xiàn)抽象事物的書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，書(shū)法的點(diǎn)、線筆畫(huà)逐漸獨(dú)立出來(lái)，擺脫其繪畫(huà)的形態(tài)，成為特有的形態(tài)元素。

（1）、書(shū)法的“點(diǎn)”是一種基本筆畫(huà)――“點(diǎn)”畫(huà)。在不同的書(shū)體、字體中它有多種多樣、形態(tài)豐富的變化，以及相應(yīng)的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)、技巧。如：“方點(diǎn)”、“圓點(diǎn)”、“不規(guī)則點(diǎn)”等等……如古代書(shū)評(píng)提到魏晉鐘繇書(shū)法“每點(diǎn)多異”。“點(diǎn)”畫(huà)是書(shū)法中最小的筆畫(huà)形態(tài)。它有明顯的方向性，它總是獨(dú)立分布在筆畫(huà)當(dāng)中與其他筆畫(huà)明顯分離開(kāi)，甚至在字外，從而產(chǎn)生一種視覺(jué)跳躍感，打破平衡呆板的方形排布，增加字的靈動(dòng)感，使人產(chǎn)生聯(lián)想。如漢代蔡邕說(shuō)：“點(diǎn)，如千斤之墜石。”說(shuō)明通過(guò)筆墨表現(xiàn)出的抽象的“點(diǎn)”畫(huà)使作者聯(lián)想到了“千年墜石”的具體物象，體現(xiàn)了書(shū)法的表象作用。雖然，“點(diǎn)”畫(huà)與構(gòu)成中的“點(diǎn)”有所不同，但書(shū)法的“點(diǎn)”可以看做是由構(gòu)成中的基本的點(diǎn)組成。

（2）、除了“點(diǎn)”畫(huà)以外，在其他較長(zhǎng)連續(xù)的筆畫(huà)中，如“橫”、“豎”、“鉤”、“捺”等筆畫(huà)里也存在點(diǎn)的痕跡：起筆所謂的“逆入”、“回鋒”用筆；收筆所謂的“頓筆”、“回鋒”用筆；“鉤”、“捺”畫(huà)中的“銀鉤躉尾”用筆；中鋒行筆的“屋漏痕”筆法等。都是由于沉緩凝重的行筆，使墨充分駐留筆端形成明顯的粗點(diǎn)，產(chǎn)生點(diǎn)的痕跡。這些“點(diǎn)痕”加重了線的分量感。

（3）、某種程度上，我們還可以將每個(gè)字都看成一個(gè)“大”點(diǎn)，而忽略其筆畫(huà)，尤其是當(dāng)我們從整體的角度觀察一幅作品的時(shí)候。這些“點(diǎn)”化的字，隨著書(shū)家的經(jīng)營(yíng)安排，形成了整體的點(diǎn)的分布效果。有的書(shū)家有意加大字距、行距，同時(shí)收斂筆畫(huà)，使字收縮為“點(diǎn)”型，如歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》――“結(jié)體妍緊”的用筆、“布白疏朗”的章法加大了字的“點(diǎn)”化感，產(chǎn)生了朗潤(rùn)秀致、字字珠璣的藝術(shù)效果如（圖1）。又如明董其昌的行草書(shū)等。

可以看出，“點(diǎn)”畫(huà)以及“點(diǎn)”的形態(tài)在書(shū)法中的表現(xiàn)是十分豐富的，它在組合構(gòu)成中以大小、疏密、開(kāi)合等變化形成了韻律（節(jié)奏）的變化，呈現(xiàn)出矛盾統(tǒng)一、對(duì)比變化的美學(xué)特征。

（二）、造型形態(tài)要素之二――線

線是點(diǎn)進(jìn)行移動(dòng)形成的軌跡，具有位置、方向、長(zhǎng)度、粗細(xì)等方面的變化，因而它具有非常豐富的形態(tài)。主要可以分為長(zhǎng)線、短線、直線、曲線、粗線、細(xì)線等等幾種對(duì)比形態(tài)，代表著強(qiáng)烈而豐富的感彩：直線理智、安靜；曲線優(yōu)雅、溫暖；長(zhǎng)線富于激情、生命；短線有力、活潑；粗線寬厚、凝重；細(xì)線輕快、纖巧等等……同時(shí)還具有動(dòng)力、彈力和速度感。

書(shū)法中線的應(yīng)用體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

（1）、字的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)運(yùn)用上。