影視與制作范文
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第1篇
技術(shù)與藝術(shù)之間的交融發(fā)展是二者前進(jìn)的重要特征，古代社會(huì)相對(duì)原始的技術(shù)產(chǎn)生了原始性的藝術(shù)，當(dāng)代先進(jìn)的技術(shù)則催生了綜合性、高水平的藝術(shù)。當(dāng)前，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，尤其是近年來(lái)以數(shù)字傳媒（如數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字廣播）和移動(dòng)傳媒（如手機(jī)短信、移動(dòng)電視等）等為代表的第五媒體快速發(fā)展，使得影視制作因數(shù)字技術(shù)的不斷推動(dòng)而迅速前進(jìn)，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視制作的全方位滲透與應(yīng)用。影視制作既是一門技術(shù)性工作，同時(shí)也是一門飽含藝術(shù)性的工作。一般來(lái)說(shuō)，技術(shù)在發(fā)展方向上具有單向性，即先進(jìn)技術(shù)替代落后技術(shù)是技術(shù)發(fā)展的前進(jìn)方向，但是，作為藝術(shù)表現(xiàn)方式的技術(shù)就并非如此了。比如，在傳統(tǒng)社會(huì)時(shí)期，人們以相對(duì)原始的技術(shù)創(chuàng)作出當(dāng)代人亦無(wú)法比擬的藝術(shù)作品，而只能望洋興嘆。由此，影視制作中對(duì)藝術(shù)性元素的適度攝取，對(duì)于提高影視制作水平具有重要價(jià)值，實(shí)際上，人們已經(jīng)開(kāi)始這么做了。
作為技術(shù)處理與藝術(shù)創(chuàng)作相緊密結(jié)合的影視制作，技術(shù)與藝術(shù)之間是相互依存、相互滲透的，二者的關(guān)系可以從手段與目的的角度進(jìn)行解釋，也可以從軟件與硬件的角度進(jìn)行解釋：在影視制作過(guò)程中，技術(shù)是手段，藝術(shù)則是目的；在影視制作中，技術(shù)是硬件，藝術(shù)則是軟件，因此，二者相互依存、相互滲透的關(guān)系。在以往的影視制作過(guò)程中，曾經(jīng)存在一段不能妥善處理技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系的時(shí)期，這主要是受制作技術(shù)人員素養(yǎng)的影響——曾經(jīng)一段時(shí)間里，在電視臺(tái)工作的很多制作技術(shù)人員大都具備過(guò)硬技術(shù)而缺乏處理藝術(shù)節(jié)目的能力，而很多電視節(jié)目的編導(dǎo)往往又是具備藝術(shù)素養(yǎng)而欠缺技術(shù)能力，這對(duì)影視節(jié)目質(zhì)量的大幅度提高產(chǎn)生了嚴(yán)重的消極影響。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，影視制作在高度集成以及相應(yīng)功能方面的要求越來(lái)越高，其中就包括技術(shù)處理與藝術(shù)設(shè)計(jì)能力的綜合統(tǒng)籌能力等，這就要求廣大影視制作技術(shù)人員需要具備多樣知識(shí)，需要具備獨(dú)立完成多樣工作的綜合能力與素養(yǎng)，即當(dāng)下的電視臺(tái)需要綜合素養(yǎng)較高，具備一專多能的新型人才，對(duì)此，影視制作者需要既懂技術(shù)又懂藝術(shù)。
二、影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)
從影視制作技術(shù)的角度對(duì)影視制作藝術(shù)進(jìn)行審視，前者在為后者提供更大便利的同時(shí)，還對(duì)其提出了新的要求。
（一）影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)創(chuàng)作空間
科學(xué)技術(shù)，尤其是數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展使影視制作的方法與工具均發(fā)生重大變革，這集中表現(xiàn)為影視制作技術(shù)在虛構(gòu)與仿真能力方面的大幅度提升，大大拓寬了影視作品的視覺(jué)效果，進(jìn)而拓寬了影視制作藝術(shù)創(chuàng)作空間，這具體表現(xiàn)在影視制作的程序、方法與發(fā)行等方面。
第一，數(shù)字技術(shù)與影視制作程序。在以往的影視作品制作過(guò)程中，作品的劇本創(chuàng)作與編制、分鏡頭的選取等大都依靠圖紙來(lái)完成的，但是數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展使影視作品制作由圖紙走向了計(jì)算機(jī)。當(dāng)前，人們往往通過(guò)影視作品制作的專業(yè)軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)景標(biāo)題、動(dòng)作、角色、對(duì)白等的統(tǒng)籌兼顧，并對(duì)這些格式進(jìn)行隨意組合，大大提高了工作效率。采用《編制計(jì)劃》軟件來(lái)完成影視作品的編制計(jì)劃，有助于影視制作人員對(duì)影視作品進(jìn)行周密規(guī)劃，有助于實(shí)現(xiàn)對(duì)影視制作過(guò)程中的故事板、圖像、鏡頭腳本等進(jìn)行統(tǒng)籌兼顧，從而推動(dòng)多個(gè)版面的迅速形成。當(dāng)前，人們通過(guò)計(jì)算機(jī)對(duì)素材庫(kù)中的圖像與數(shù)字進(jìn)行有效整合，測(cè)驗(yàn)創(chuàng)作意圖等，提高了影視創(chuàng)作中可能出現(xiàn)各種未知因素的應(yīng)對(duì)能力，進(jìn)而大大提高了影視制作的成功率。
第二，數(shù)字技術(shù)與影視制作方法。在數(shù)字技術(shù)的支持下，影視制作過(guò)程中可以通過(guò)計(jì)算機(jī)控制的攝像機(jī)開(kāi)展工作，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)攝像機(jī)的精確控制與動(dòng)態(tài)把握，提高攝像機(jī)拍攝的運(yùn)動(dòng)性與藝術(shù)性；影視制作過(guò)程中的錄音可以實(shí)現(xiàn)數(shù)字化的多軌進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)組成元素的分時(shí)段、混合性錄制等，從而拓寬了錄音師的音樂(lè)創(chuàng)作空間；影視制作過(guò)程中的編輯可以實(shí)現(xiàn)線性編輯與非線性編輯的統(tǒng)籌兼顧，提高編輯工作的靈活性與隨意性；影視制作過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)數(shù)字化的圖形制作，即實(shí)現(xiàn)計(jì)算機(jī)虛擬化的場(chǎng)景制作、虛擬化的角色生成，實(shí)現(xiàn)攝像的實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)角色的有機(jī)統(tǒng)一，進(jìn)而創(chuàng)作出舊有拍攝模式中所難以達(dá)到的拍攝效果等等。由此可見(jiàn)，數(shù)字化技術(shù)條件下的影視制作不再單純地取決于技術(shù)水平或者藝術(shù)創(chuàng)作，而是二者的有機(jī)統(tǒng)一。
第三，數(shù)字技術(shù)與影視節(jié)目的發(fā)行。在數(shù)字技術(shù)的支持下，數(shù)字傳媒與移動(dòng)傳媒已經(jīng)成為當(dāng)前影視作品發(fā)行的主要渠道，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了對(duì)報(bào)紙、廣播以及電視這三大傳統(tǒng)媒體的有效整合，使人們能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)對(duì)影視作品及相關(guān)文字圖片進(jìn)行同時(shí)關(guān)注。正是電影電視技術(shù)上的相互依賴與滲透，使得二者在制作過(guò)程中走向了交融匯通。比如，作為數(shù)字化技術(shù)與影視制作交融匯通的產(chǎn)物，數(shù)字HD24P制片技術(shù)既可以完成電視制作的相關(guān)工作，也可以有效承擔(dān)電影制作的相應(yīng)任務(wù)等。
（二）影視制作技術(shù)與影視制作藝術(shù)的發(fā)展
在數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作，不僅拓寬了影視制作的空間，還對(duì)其提出了新要求，即影視制作藝術(shù)需要實(shí)現(xiàn)與技術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，這集中體現(xiàn)在對(duì)從業(yè)人員的要求之上。數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作實(shí)現(xiàn)了制作的數(shù)字化、制作設(shè)備的高度集成性，實(shí)現(xiàn)了制作程序、方法以及發(fā)行的有機(jī)統(tǒng)一，這就要求影視制作必須是學(xué)科相交叉、部門相配合的影視制作，而這一要求集中表現(xiàn)在了對(duì)從業(yè)人員的要求之上。數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作要求工作人員不僅需要在藝術(shù)創(chuàng)作方面具備較高素養(yǎng)，還需要在技術(shù)處理方面具有較強(qiáng)的掌控能力，比如，國(guó)外影視制作往往要求從業(yè)人員擁有工程與藝術(shù)的雙學(xué)歷。
與之相對(duì)應(yīng)，我國(guó)的從業(yè)人員要么是工科出身，要么是藝術(shù)出身，這種在知識(shí)上的單一性導(dǎo)致我國(guó)影視制作發(fā)展受到嚴(yán)重影響。在數(shù)字技術(shù)支持下的影視制作，需要技術(shù)處理人員與藝術(shù)創(chuàng)作者緊密配合，這要求技術(shù)處理人員需要采取數(shù)字化技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的故事板和劇本等進(jìn)行情景模擬，實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝場(chǎng)景、燈光照明以及攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)狀況等的頭籌兼顧。而在藝術(shù)作品后期制作過(guò)程中，技術(shù)人員需要通過(guò)計(jì)算機(jī)對(duì)作品進(jìn)行數(shù)字合成，以求達(dá)到創(chuàng)作效果的完美性。在這一過(guò)程中，假如導(dǎo)演對(duì)數(shù)字技術(shù)在影視制作過(guò)程中的作用不甚了解，那么將會(huì)導(dǎo)致原先的工作安排缺乏周密性，并往往會(huì)給后期制作帶來(lái)各種各樣的麻煩，使得數(shù)字技術(shù)的重要作用難以得到充分發(fā)揮，導(dǎo)致資源的浪費(fèi)，使影視制作受到影響。同樣，如果影視制作技術(shù)人員難以領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，不懂得藝術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)規(guī)律，那么怎么能夠創(chuàng)作出技術(shù)性與藝術(shù)性俱佳的作品呢？
比如，對(duì)于一位只懂得技術(shù)而不懂得音樂(lè)的錄音師，我們可以想象下他如何能夠勝任錄音多軌分時(shí)以及混合錄制等任務(wù)呢？由此，影視制作人員需要在數(shù)字化技術(shù)條件下，實(shí)現(xiàn)技術(shù)能力與藝術(shù)素養(yǎng)的有機(jī)統(tǒng)一，這是影視制作技術(shù)向影視制作藝術(shù)提出的必然要求。為實(shí)現(xiàn)影視制作從業(yè)人員技術(shù)與藝術(shù)水平的全面提高，要求我們?cè)谂囵B(yǎng)學(xué)生過(guò)程中需要引導(dǎo)其對(duì)影視制作技術(shù)的有效掌握，即成為高素養(yǎng)、復(fù)合型的人才。這就要求影視制作專業(yè)的學(xué)生在具備較高美術(shù)素養(yǎng)的同時(shí)，還需要能夠掌握相應(yīng)的編輯軟件技術(shù)，需要在工程技術(shù)方面擁有相應(yīng)技能；要求錄音專業(yè)的學(xué)生在具備扎實(shí)音樂(lè)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，擁有相應(yīng)的錄音工程技術(shù)技能等。同時(shí)，影視制作相關(guān)專業(yè)學(xué)生還需要注重外語(yǔ)以及計(jì)算機(jī)等基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)，這既是由當(dāng)前影視制作國(guó)際化發(fā)展趨勢(shì)所決定的，又是數(shù)字化技術(shù)快速發(fā)展條件下影視制作專業(yè)人員的必然選擇。當(dāng)然，單純地進(jìn)行理論知識(shí)學(xué)習(xí)并不能夠滿足國(guó)際化以及數(shù)字化的相關(guān)要求，還需要注重外語(yǔ)以及計(jì)算機(jī)實(shí)踐能力的培養(yǎng)等等。
三、影視制作藝術(shù)與影視制作技術(shù)
同樣，在復(fù)合型人才的支持下，影視制作藝術(shù)對(duì)影視制作技術(shù)性的提高也產(chǎn)生了重要影響，這集中表現(xiàn)在視頻剪輯中的藝術(shù)性以及音頻的恰當(dāng)運(yùn)用等方面。
（一）影視作品的藝術(shù)性與影視制作技術(shù)
從視頻剪輯的角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)性的提高往往能夠在影視創(chuàng)作過(guò)程中達(dá)到錦上添花的效果。單純從技術(shù)的角度進(jìn)行審視，影視作品的剪輯并不是技術(shù)含量很高的一項(xiàng)工作，但實(shí)際上，這一工作十分注重對(duì)影視創(chuàng)作藝術(shù)性的要求，這就構(gòu)成了對(duì)編導(dǎo)藝術(shù)素養(yǎng)以及畫(huà)面語(yǔ)言組織性等高要求。因此，視頻的藝術(shù)剪輯工作不能單純地包括對(duì)故事與素材等的簡(jiǎn)單介紹，還應(yīng)當(dāng)包括對(duì)影視作品中的相關(guān)鏡頭的深度加工，需要在增強(qiáng)文字的藝術(shù)效果。從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，他們喜歡的作品并非高技術(shù)甚至科幻式的作品，也不是高度藝術(shù)性的抽象表達(dá)，而是在故事表達(dá)、情感抒發(fā)以及人物形象塑造、社會(huì)意義感召以及文化傳播等方面俱佳的作品，這就不是單純的技術(shù)處理或者藝術(shù)構(gòu)思所能完成的，而是需要實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)結(jié)合。
從電影電視作品來(lái)看，一部電影或電視劇往往是由上百或者上千個(gè)鏡頭構(gòu)成，每一個(gè)鏡頭都是有著獨(dú)特的景觀、角度以及畫(huà)面的不同組合方式，都飽含著蒙太奇元素，甚至可以認(rèn)為電影電視的每一個(gè)鏡頭從一開(kāi)始就出現(xiàn)了蒙太奇手法，即工作人員在對(duì)鏡頭角度與焦距、鏡頭的長(zhǎng)短等方面的處理過(guò)程中，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了制作人員意志與情緒的全面滲透。以自然風(fēng)景專題片《霧淞神韻》為例，工作人員在處理雪原日落景觀過(guò)程中，從鏡頭上對(duì)同一景色的遠(yuǎn)、中、近景色進(jìn)行了疊加順序性處理，并摻入了與景色相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)旋律，直至黑場(chǎng)的出現(xiàn)，這為觀眾創(chuàng)設(shè)了落日溫暖的美妙景色，引人回味。在另一人物專題片《吳家女兒》之中，影視制作工作人員對(duì)同一人物的遠(yuǎn)、中、近景色也進(jìn)行了疊加順序性處理，構(gòu)成了短促而又高節(jié)奏的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)換，從而為觀眾創(chuàng)設(shè)出主人翁無(wú)比驚恐、十分緊張的影視氛圍。由此可見(jiàn)，影視創(chuàng)作的藝術(shù)性對(duì)于影視作品技術(shù)效果具有錦上添花的效果。
（二）音頻作品的藝術(shù)性與影視制作技術(shù)
從音頻作品藝術(shù)性的角度來(lái)看，其藝術(shù)性的提高往往能夠給影視作品帶來(lái)畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。在數(shù)字技術(shù)支持下的影視作品中，聲音也是十分重要的一環(huán)。影視作品的聲音不僅能夠?qū)崿F(xiàn)與影視畫(huà)面內(nèi)容的高度結(jié)合，還能夠運(yùn)用音效強(qiáng)化影視作品的藝術(shù)性。當(dāng)前，影視作品中的聲音處理方式大致包括以下方面，這些方式對(duì)影視制作藝術(shù)性的提高均具有重要影響。聲音的并列式，即主要指多種聲音的混合出現(xiàn)，呈現(xiàn)出良好的效果。不過(guò)，這種聲音的混合出現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是具有主次之分的混合，從而展現(xiàn)出最具表現(xiàn)力的主旋律。
比如，在涉及山中景色的影視作品，工作人員往往會(huì)將鳥(niǎo)鳴聲與風(fēng)嘯聲進(jìn)行并列，如果鳥(niǎo)鳴聲為主，那么影視作品主要是在刻畫(huà)山林風(fēng)景的幽遠(yuǎn)，如果風(fēng)嘯聲為主，那么影視作品主要是為了刻畫(huà)山林的幽暗、空寂與陰冷等。這種聲音的并列式是當(dāng)前影視作品中常見(jiàn)的蒙太奇聲音處理手法。聲音的遮罩，即在同一鏡頭之下，各種各樣的聲音同時(shí)并列出現(xiàn)但部分主次，而這時(shí)一種聲音驟然而出，引發(fā)人們對(duì)這一聲音的關(guān)注，比如車禍發(fā)生時(shí)剎車聲往往會(huì)遮罩住其他的一切聲音，吵雜街道上某一小販的呼喊聲往往能夠遮罩住其他人的聲音等等。聲音的接應(yīng)式交替，這主要是指同一種聲音交替性的出現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)某一人物的同一動(dòng)作或者同一事物的渲染效果，這種交替性的聲音往往是有規(guī)律、有節(jié)奏的聲音，常常能夠強(qiáng)化某一場(chǎng)景的氛圍，比如在林中，風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)冠而產(chǎn)生的此起彼伏的聲音，在海邊，浪花有節(jié)奏拍打礁石的聲音等等。
第2篇
關(guān)鍵詞：影視后期；編輯；制作影視后期制作涉及畫(huà)面、聲音、對(duì)白、文字等多種手段，是具有高度綜合性的創(chuàng)作體驗(yàn)，也是影視節(jié)目的最后一道生產(chǎn)工序，其制作水準(zhǔn)高下，直接影響到節(jié)目的總體質(zhì)量。
1對(duì)白
電影錄音是科學(xué)，更是藝術(shù)。電影錄音的發(fā)展同技術(shù)進(jìn)步有非常緊密的關(guān)系。自從有聲電影誕生以來(lái)，從留聲機(jī)錄音，直至現(xiàn)在的多軌配音、數(shù)碼錄音，錄音技術(shù)從設(shè)備到方法，再到藝術(shù)，都發(fā)生了較大變化。最初的錄音目的只是為了使畫(huà)面擁有同步的聲音，而現(xiàn)在，聲音早已經(jīng)成為了影視美學(xué)中的一項(xiàng)重要組成部分。影視錄音通常包括音樂(lè)、音效、對(duì)白三部分內(nèi)容。在對(duì)白錄制時(shí)需要注意到，聲音本身應(yīng)當(dāng)具有距離感和空間感。不同的空間里，聲音具有不同的藝術(shù)色彩。影視中錄音師應(yīng)用空間屬性表現(xiàn)聲音，可以給人以親切而真實(shí)的感受。在畫(huà)面里，某個(gè)處在庭院中的場(chǎng)景人物，同在浴室中的場(chǎng)景人物，其發(fā)出的聲音是有很大差別的。如果我們所設(shè)計(jì)的音效無(wú)法使人感知到這種差別，那么就會(huì)削弱畫(huà)面所呈現(xiàn)出來(lái)的鏡頭感。受眾對(duì)聲音距離產(chǎn)生的感覺(jué)來(lái)源于直接聲音與反射聲音所構(gòu)成的比例，另外也同竟是大小有很大的關(guān)系。在影視攝制中，錄音師以傳聲器控制位置和變化音量，調(diào)整音色等，從而使聲音獲得不同的距離效果，讓畫(huà)面更加富于層次感與透視感，用聲音模擬出畫(huà)面的層次，用畫(huà)面帶動(dòng)聲音的效果。
2動(dòng)效
動(dòng)效指的是除音樂(lè)與對(duì)白之外的影視聲音，一般把動(dòng)效劃分為若干個(gè)種類，比如動(dòng)作音響、機(jī)械音響、自然音響等等。在實(shí)踐中，錄音師需要對(duì)不同動(dòng)效間的畫(huà)面進(jìn)行精心布局調(diào)節(jié)。按照影視創(chuàng)作的實(shí)際需要，將動(dòng)效與畫(huà)面融合為一個(gè)整體的藝術(shù)品。錄制動(dòng)效時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)依照尊重生活的藝術(shù)原則，給畫(huà)面配置真實(shí)的聲音，用動(dòng)效將影視中的世界真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造真實(shí)感、環(huán)境感，以及聲音層次清晰的立體空間，擴(kuò)大并豐富畫(huà)面空間的表現(xiàn)世界，讓影片更加接近真實(shí)、接近生活。需要注意聲音的節(jié)奏，掌握好各種聲音之間的平衡比例，使聲音同畫(huà)面結(jié)合得更流暢。最后需要對(duì)聲音本身進(jìn)行藝術(shù)性地整理與加工，讓聲音為藝術(shù)形象服務(wù)，要求利用到多種不同的錄音方式，比如調(diào)整音質(zhì)、延時(shí)、混響、聲子淡入、變速、轉(zhuǎn)場(chǎng)、延續(xù)等，做到藝術(shù)效果的獨(dú)特性。可以用技術(shù)措施來(lái)補(bǔ)償原來(lái)聲音存在的不足，繼而準(zhǔn)確表達(dá)聲音的內(nèi)涵及特色，或者有意對(duì)真實(shí)聲音進(jìn)行變化歪曲，達(dá)到目標(biāo)藝術(shù)效果。
3音樂(lè)
影視音樂(lè)從制作方法上可以分為原創(chuàng)與剪接兩種音樂(lè)類型。原創(chuàng)音樂(lè)指的是專門為了些影視節(jié)目而創(chuàng)作的音樂(lè)，而剪接音樂(lè)指的是把現(xiàn)有的音樂(lè)題材轉(zhuǎn)接為影視畫(huà)面所要求的音樂(lè)。音樂(lè)完成后的錄音可以參照下面的方法進(jìn)行：前期制作、后期錄音、混音。多數(shù)時(shí)候，影視音樂(lè)都要依據(jù)這三種形式進(jìn)行分別錄音。在前期制作時(shí)，作曲家與導(dǎo)演需要對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏與整體感進(jìn)行把握，讓音樂(lè)成為影視的有效參考，這樣的參考對(duì)于確立角色運(yùn)動(dòng)節(jié)奏顯得至關(guān)重要。在影片完成之后，音樂(lè)制作人按照畫(huà)面節(jié)奏指揮樂(lè)隊(duì)錄音，這樣做可以保證影視與音樂(lè)的精準(zhǔn)配合，最后再通過(guò)混音來(lái)保證聲音音量與質(zhì)量。
4音畫(huà)關(guān)系
音畫(huà)關(guān)系是指影視與音樂(lè)的具體結(jié)合關(guān)系。畫(huà)面屬于視覺(jué)藝術(shù)，音樂(lè)屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，二者共同以時(shí)間的延續(xù)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感染力，它們進(jìn)行有效結(jié)合是必然規(guī)律，結(jié)合通常可以分成音畫(huà)對(duì)位與音畫(huà)同步兩種類型，有些時(shí)候，還需要對(duì)聲音進(jìn)行主觀運(yùn)用。
（1）音畫(huà)對(duì)位。這部分工作指的是根據(jù)特定的藝術(shù)目標(biāo)，使同一時(shí)間段內(nèi)的畫(huà)面與聲音展現(xiàn)出藝術(shù)的不同側(cè)面。使兩者在藝術(shù)上形成統(tǒng)一，形式上形成對(duì)位，以達(dá)到影視內(nèi)容的深刻性。音畫(huà)對(duì)位包括兩方面內(nèi)容，一是音畫(huà)并行，用聲音形象表達(dá)出人物形象與情緒狀態(tài)，使受眾得到更多的潛臺(tái)詞與聯(lián)想，擴(kuò)大影視內(nèi)容單位時(shí)間內(nèi)的容量。二是音畫(huà)對(duì)立，作曲工作人員與導(dǎo)演有意識(shí)地讓聲音形象和畫(huà)面形象在節(jié)奏、氣氛、情緒以至內(nèi)容等方面形成對(duì)立，借以深化影視的表現(xiàn)主題。
（2）音畫(huà)同步。實(shí)則音畫(huà)同步屬于音畫(huà)關(guān)系的基本類型，在理論研究上，所有的影視也都應(yīng)該是音畫(huà)同步的，意即聲音同影像經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的融合，讓受眾同時(shí)可以感受到影像與聲音兩部分內(nèi)容，音樂(lè)情緒同影像情緒保持基本一致，畫(huà)面節(jié)奏和聲音節(jié)奏處在同一旋律之上。很多時(shí)候，若有一兩處聲音與畫(huà)面不能同步，受眾并不容易發(fā)現(xiàn)，比如汽車疾馳的聲音同汽車疾馳的畫(huà)面，或者一個(gè)背對(duì)著攝像機(jī)講話的演員，對(duì)這些情況進(jìn)行嚴(yán)格的音畫(huà)同步處理并不是非常重要。而若演員對(duì)著攝像機(jī)講話，他的嘴唇動(dòng)作必須同聲音對(duì)白保持一致，任何超過(guò)半格的誤差都會(huì)讓整個(gè)表演受到損失。而在制作動(dòng)畫(huà)影片時(shí)，口型制作也顯得尤為重要，是需要進(jìn)行嚴(yán)格對(duì)位的內(nèi)容。
（3）聲音運(yùn)用。這里指聲音形象擺脫畫(huà)面的內(nèi)容限制，展現(xiàn)出更為主觀的，更能表達(dá)導(dǎo)演意圖的內(nèi)容，這是影視制作中一種獨(dú)特的創(chuàng)作方法。這一方法體現(xiàn)在下面幾方面，一是把現(xiàn)實(shí)中存在的聲音加以變形、歪曲、夸張，讓其同畫(huà)面進(jìn)行對(duì)應(yīng)，展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)。其二是用現(xiàn)實(shí)存在的或者不存在的聲音，同畫(huà)面進(jìn)行積極配合來(lái)表現(xiàn)人物思維和內(nèi)心狀態(tài)。其三是將聲音同畫(huà)面進(jìn)行并列，達(dá)到隱喻與象征事物本質(zhì)的作用。
5總結(jié)
在影視后期的制作與編輯過(guò)程時(shí)，線性編輯同非線性編輯都發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，可是我們也應(yīng)該同時(shí)看到二者都存在各種不足之處。所以在工作中，我們才要把兩種技術(shù)綜合應(yīng)用，取長(zhǎng)補(bǔ)短，方能使影視后期制作力爭(zhēng)做到盡善盡美。
參考文獻(xiàn)：
[1] 楊洪發(fā).淺析非線性編輯與數(shù)碼影視后期制作[J].美術(shù)大觀，2006（08）.
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第3篇
關(guān)鍵詞：影視效果；線性編輯；后期制作
中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2015）06-022-02
影視后期制作涉及畫(huà)面、聲音、對(duì)白、文字等多種手段，是具有高度綜合性的創(chuàng)作體驗(yàn)，也是影視作品制作的最后一道工序，其制作水平的高低，直接影響到視頻作品的總體質(zhì)量和品位。
一、對(duì)白
電影錄音是科學(xué)，更是藝術(shù)。電影錄音的發(fā)展同技術(shù)進(jìn)步有著非常緊密的關(guān)系。影視錄音通常包括音樂(lè)、音效、對(duì)白三部分內(nèi)容。在對(duì)白錄制時(shí)需要注意到，聲音本身應(yīng)當(dāng)具有距離感和空間感。在不同的空間里，聲音具有不一樣的藝術(shù)色彩。影視中錄音師應(yīng)用空間屬性表現(xiàn)聲音，可以帶給人的感受是既親切而又真實(shí)的。受眾對(duì)聲音距離產(chǎn)生的感覺(jué)來(lái)源于直接聲音與反射聲音所構(gòu)成的比例，另外也同聲音的大小有很大的關(guān)系。在影視攝制中，錄音師以傳聲器控制位置和變化音量，調(diào)整音色等，從而使聲音獲得不同的距離效果，讓畫(huà)面更加富于層次感與透視感，用聲音模擬出畫(huà)面的層次，用畫(huà)面帶動(dòng)聲音的效果。
二、動(dòng)效
在實(shí)踐工作之中，錄音師要對(duì)各種動(dòng)效之間以及各種動(dòng)效和畫(huà)面之間的關(guān)系進(jìn)行精心地考慮以及巧妙地布局。結(jié)合電影創(chuàng)作的實(shí)際需求，對(duì)影片中的動(dòng)效進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思以及處理，從而塑造較為鮮明生動(dòng)的聲音形象，使得電影藝術(shù)形式更加完整，成為一個(gè)視聽(tīng)整體的藝術(shù)。在對(duì)動(dòng)效進(jìn)行錄制時(shí)，通常情況下首先要以生活真實(shí)為重要原則，賦予畫(huà)面應(yīng)有的聲音，通過(guò)動(dòng)效的利用使得影片中的聲音世界充分展示出來(lái)，創(chuàng)造環(huán)境感、真實(shí)感以及聲音的多層次空間，進(jìn)一步豐富以及擴(kuò)大畫(huà)面的空間，使得影片貼近生活實(shí)際，能用藝術(shù)的真實(shí)征服廣大觀眾。與此同時(shí)，要下意識(shí)地把握好聲音的起始以及節(jié)奏，分別掌握好各種聲音之間的比例以及平衡，按照整體的情緒以及要求來(lái)進(jìn)行錄制，使得各種聲音連接混合并且與畫(huà)面相互結(jié)合在一起，使其過(guò)渡自然、流暢，做到前后連貫、層次分明、有條不紊，產(chǎn)生一定的意境以及聯(lián)想。
最后，需要對(duì)聲音素材進(jìn)行必要的加工處理，為使聲音能夠比較生動(dòng)地將藝術(shù)形象塑造出來(lái)，真實(shí)、細(xì)致地反映現(xiàn)實(shí)生活，就必對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行選擇提煉，結(jié)合影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的實(shí)際需求做好藝術(shù)加工以及處理工作。通過(guò)錄音手段的有效利用，譬如說(shuō)音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)等等，從而達(dá)到特定的藝術(shù)氛圍以及藝術(shù)效果。通過(guò)種種有效的技術(shù)手段對(duì)原聲音的不足之處進(jìn)行彌補(bǔ)，將各種聲音的特色以及內(nèi)涵準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，或者有意地對(duì)其進(jìn)行歪曲，從而能夠達(dá)到某種特殊的效果。最終將內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音傳達(dá)給廣大觀眾。
三、電影音樂(lè)制作
電影音樂(lè)從制作上進(jìn)行劃分的話分為原創(chuàng)音樂(lè)以及剪接音樂(lè)兩種類型：原創(chuàng)音樂(lè)主要是指專門為了電影而創(chuàng)作的音樂(lè)；剪接音樂(lè)是指將現(xiàn)有音樂(lè)成剪接電影畫(huà)面所需要的音樂(lè)。在完成音樂(lè)寫作后還要音樂(lè)錄音。音樂(lè)錄音可按照下面三種方式進(jìn)行：先期錄音、后期錄音、混合錄音。
在絕大多數(shù)的情形之下，電影音樂(lè)要按照如上所述的三種方式進(jìn)行三次錄音。在先期錄音時(shí)，導(dǎo)演和作曲家對(duì)音樂(lè)整體情感以及節(jié)奏有一個(gè)準(zhǔn)確性地把握。當(dāng)影片完成后，音樂(lè)指揮一邊看畫(huà)面，一邊結(jié)合畫(huà)面的節(jié)奏指揮樂(lè)隊(duì)進(jìn)行錄音，這樣就能夠確保音樂(lè)以及影片的節(jié)奏精確地吻合。最后通過(guò)混合錄音對(duì)音樂(lè)的音量進(jìn)行最終的確定。
四、音畫(huà)關(guān)系
音畫(huà)關(guān)系是指影視與音樂(lè)的具體結(jié)合關(guān)系。畫(huà)面屬于視覺(jué)藝術(shù)，音樂(lè)屬于聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，兩者之間共同以時(shí)間的延續(xù)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感染力，它們進(jìn)行有效結(jié)合是必然的發(fā)展規(guī)律，結(jié)合通常可以劃分為兩種類型，即音畫(huà)對(duì)位以及音畫(huà)同步。
1、音畫(huà)對(duì)位。這部分工作指的是根據(jù)特定的藝術(shù)目標(biāo)，使同一時(shí)間段內(nèi)的畫(huà)面與聲音展現(xiàn)出藝術(shù)的不同側(cè)面。使兩者在藝術(shù)上形成統(tǒng)一，形式上形成對(duì)位，以達(dá)到影視內(nèi)容的深刻性。音畫(huà)對(duì)位主要包括如下兩方面的內(nèi)容：一是音畫(huà)并行，用聲音將人物形象以及情緒狀態(tài)形象地表達(dá)出來(lái)，使受眾得到更多的潛臺(tái)詞，產(chǎn)生非常積極的聯(lián)想，使得影視內(nèi)容單位時(shí)間內(nèi)的容量進(jìn)一步擴(kuò)大。二是音畫(huà)對(duì)立，作曲工作人員與導(dǎo)演有意讓畫(huà)面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)立，借以實(shí)現(xiàn)影視的表現(xiàn)意圖。
2、音畫(huà)同步。實(shí)則音畫(huà)同步屬于音畫(huà)關(guān)系的基本類型，在理論研究上，所有的影視也都應(yīng)該是音畫(huà)同步的，意即聲音同影像經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的融合，讓受眾同時(shí)可以感受到影像與聲音兩部分內(nèi)容，音樂(lè)情緒同影像情緒保持基本一致，畫(huà)面
節(jié)奏和聲音節(jié)奏處在同一旋律之上。很多時(shí)候，若有一兩處聲音與畫(huà)面不能同步，受眾并不容易發(fā)現(xiàn)，比如一個(gè)背對(duì)著攝像機(jī)講話的演員，而若演員對(duì)著攝像機(jī)講話，他的嘴唇動(dòng)作必須同聲音對(duì)白保持一致，任何超過(guò)半格的誤差都會(huì)讓整個(gè)表演蒙受巨大的損失。而在對(duì)動(dòng)畫(huà)影片進(jìn)行制作時(shí)，口型制作在這其中也顯得尤為重要，是需要進(jìn)行嚴(yán)格對(duì)位的內(nèi)容。
五、影視動(dòng)畫(huà)中聲音的制作
影視動(dòng)畫(huà)中聲音的制作與影視藝術(shù)的聲音制作進(jìn)行相比較的話存在著比較大的區(qū)別。影視動(dòng)畫(huà)中聲音的制作程序主要有兩種類型：一種是將一整部動(dòng)畫(huà)片都制作完成后，再結(jié)合影片的實(shí)際需要加入配音以及音效；另一種是先配上演員的配音，再結(jié)合演員的實(shí)際表演來(lái)對(duì)影片的畫(huà)面，角色進(jìn)行設(shè)計(jì)等，然后將影片制作完成。影視制作則大不相同，影視制作的聲音，主要有同期錄音以及后期錄音兩種類型，而對(duì)于動(dòng)畫(huà)片而言，不可能同期錄音。而且電影通常都是在拍攝完成后再加音樂(lè)的。
影視動(dòng)畫(huà)中的聲音對(duì)于整部影片質(zhì)量而言無(wú)疑起到十分重要的作用，它能渲染情緒，對(duì)角色的內(nèi)心世界進(jìn)行傳達(dá)，迪士尼早期的不少作品都是靠音樂(lè)以及動(dòng)作來(lái)對(duì)氣氛以及情感進(jìn)行表達(dá)的。視聽(tīng)效果與“聽(tīng)”存在著密切的聯(lián)系，只有好的畫(huà)面而沒(méi)有好的聽(tīng)覺(jué)效果的影片無(wú)疑是會(huì)使得廣大觀眾感到十分遺憾的。
在影視后期的制作與編輯過(guò)程時(shí)，線性編輯同非線性編輯都發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，同時(shí)我們也應(yīng)該看到二者都存在各種不足之處。所以在工作中，我們要把兩種技術(shù)綜合應(yīng)用，取長(zhǎng)補(bǔ)短，使影視后期制作力爭(zhēng)做到盡善盡美。
參考文獻(xiàn)：
[1] 張瑩瑩.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].才智.2014（01）
