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摘要：

作為先鋒文學的代表，莫言小說的語言在詞語的選擇和運用上極具特色。以《檀香刑》為研究對象，從詞形和詞義變異角度研究莫言在詞語運用中不斷創新，勇于打破傳統和規范的特點。

關鍵詞：

《檀香刑》；修辭；詞語變異

鄭遠漢把修辭劃分為規范修辭和變異修辭兩類，認為：“有意‘違背’漢語語音、詞匯（包括語義）、語法以及語體規范以獲得特殊的表達效果的修辭活動就是變異性修辭。”[1]在文學創作過程當中，為了避免語言規范束縛作家創作，讓作品變得枯燥無味，作家們往往會打破常規，通過變異的手段創造新意。在詞語使用上莫言總是不遺余力地運用變異手段不斷突破創新，堅持要把自己獨到的東西傳遞出來，實現小說語言的自我狂歡。這種做法會給小說帶來新奇的表達效果，給讀者以陌生新鮮之感。從外部語言形式來看《檀香刑》，我們不難發現該書中運用大量詞語變異修辭，作者在不斷打破原有的傳統和規范的過程中，創造出新的藝術形式和規則，這讓小說形成了推陳出新的陌生化語言范式，讓讀者獲得全新的閱讀體驗。

一、詞形變異

莫言總是努力打破語言規范的束縛，變換出新的詞形，創造出讓人似曾相識卻又具有新的獨特內涵的詞語。

（一）并列語素義合成構詞在兩個詞中各提取一個具有代表性的語素組成新詞，這樣的做法可以讓一個簡單的詞語包含更加豐富多層的語義。1.同（近）語素義的并列組合同義語素并列是指，把兩個義同（近）的詞語抽取其中的語素，組合成一個新詞。例1：大人，那檀木橛子削好后，要放在香油里煮起碼一天一夜，這樣才能保證釘時滑暢，釘進去不吸血。例2：更多的羞慚涌上心頭，她更加慌忙地后退，腳步凌亂；腳跟踩了裙子，嗤啦一聲響，裙子破了，她跌了一個仰面朝天。例1中“滑暢”是順滑、通暢兩詞的合并，這兩個詞都是順利通暢，沒有阻礙的意思，是近義語素的并列使用。例2中“羞慚”是兩個近義詞羞愧、慚愧的合并，表達因為自己有缺點、做錯了事或未能盡到責任而感到不安的意思。莫言經常使用這一方法創造新詞，達到陌生化的效果。事實上，我們可以把這些詞看做原詞的近義詞，從豐富語言表達的角度來看，這種詞的出現無疑會增加小說語言的新鮮度，是文章語言高度發達的標志。但是從另一個角度看，過多的近義詞的創造也會使文章的語言看起來繁瑣，不夠精煉。2.不同語素義的并列組合除了同義語素的并列外，我們更常見到的是不同義語素的并列組合。這些詞語由兩個表示不同意義的詞語減縮并列在一起構成新的“合成詞”。例3：俺惶惑地搖搖頭，說，看不出來，你還是你。例4：她經常發出那種被熾烈的欲火燒焦了心的女人才能發出的那種低沉而沙澀的笑聲。例3中“惶惑”是詞語惶恐和疑惑的并列，無論是這兩個詞還是所抽取的兩個語素，都表示不同的意思，作者取兩個語素合成新詞，表達兩個詞所要表達的意義。例4“沙澀”是詞語沙啞和干澀的合并，“沙”的意思是嗓音不清脆、不響亮，而“澀”的意思是麻木干燥，作者用這兩個語素的合并去合成新詞，形容眉娘的嗓音。從上面的舉例可以看出，莫言實際上是提取各種結構的短語中的語素組成新詞。這樣的做法可以使語句看起來更為簡練，讓語言詞匯可以重復利用，更加經濟，也會給讀者帶來新鮮感。但是,如果大量使用這種方法創造新詞，那么讀者在閱讀過程中需要不斷地進行思考，對詞語進行復原，從而加重讀者的負擔。如果每個作家在創作過程中都如此創造新詞，那么無疑會讓原本穩定的詞匯系統變得復雜，從而造成混亂，進而影響語言這個最重要的交際工具的使用效率。

（二）詞語的序換和拆分1.序換所謂詞語的序換，顧名思義指顛倒詞語原本的順序，創造出新的詞形的同時卻又不改變原本的詞意，這樣的方法我們俗稱倒序。莫言經常用這樣的方法變換詞形，尤其是在遇到四字成語時，倒序似乎成了他的習慣。例5：后來俺干爹把一個拴著紅繩的玉菩薩掛在俺的脖子上，喜得俺眉笑眼開，這才是女人家的東西呢。例6：夫人，咱們夫妻十幾年，雖然至今還沒熬下一男半女，但也是齊眉舉案，夫唱婦隨。上面兩例“眉笑眼開”“齊眉舉案”等都是成語的倒序使用。這樣的做法和上述的并列語素的組合一樣，除了讓文章語言看起來具有新意外，并沒有什么實際的意義，反而會破壞詞語內部的穩定性。我們可以把這樣的做法看成是莫言的習慣。2.拆分我們所說的詞語的拆分，江南認為：“拆詞是指故意將一個相對穩定的詞語拆開后重新組合，或者將詞語拆開中間添加一些其他成份。拆詞重組后，詞語固有的緊密程度雖然被弱化，固有的結構形式也被改造，但其語言的表現功能被拓展，語用價值得以實現。”[2]莫言常將固定詞語進行拆分，以滿足他想達到的表達效果。例7：俺的鼻子一陣發酸，熱淚頓時盈了眶。例7中“熱淚頓時盈了眶”是成語熱淚盈眶的拆分。除了這種拆分的方法，我們還可以找到另外一種不同形式的拆分，在這種拆分下，原來詞語被拆分的兩部分不再歸屬于一個句子，它們被分成有兩個不同謂語的短語，因此，我們姑且可以把第一種分法稱為斷詞不斷句的分法，而把第二種分法稱為斷詞斷句的分法。如：例8：你娘家爹造反，驚了天，動了地，被拿進了大牢，我都知道。例8中“驚了天，動了地”是成語驚天動地的拆分，這樣的拆分讓原來的成語被拆成兩個句子，這兩個句子間添加了逗號表停斷，兩個短語的謂語也不同。

（三）更換語素更換語素是指，把一個形式固定的詞語，抽取其中的某個語素，換成另外一個語素，改變原來的詞形，同時改變它的本意，創造出新意。在修辭學中，這種造詞方法類似于我們通常所說的仿詞。陳望道在《修辭學發凡》中指出“為了諷刺嘲弄而故意仿擬特種既成形式的，叫仿擬格。”[3]更換語素是莫言自創新詞的重要來源。他習慣于在現有詞語的基礎上改動其中的一個或者幾個語素，創造出他所需的符合文章意義或環境的新詞。如：例9：俺爹根本就不把這個將小奎打了個半死的知縣看在眼里，俺爹真豹、真驢、真牛。例10：俺唱過《三堂會審》，還沒聽過三爹會審呢。例9“真豹”“真驢”兩個詞是在原來固定的詞語“真牛”的基礎上抽換“?！弊炙鶆撛斓男略~。為了表現在小甲的眼中他的父親趙甲有多么厲害，所以作者不僅用“牛”字去形容，還用了“豹”和“驢”來形容趙甲。例10中“三爹會審”是詞語“三堂會審”的語素替換得來的，表現出眉娘對趙甲和錢丁的不滿和憤怒。《檀香刑》中的大大小小仿詞用例不勝枚舉，如“臨刑不懼”“側耳恭聽”等。抽換語素的運用使詞語在上下語境的限制下更加符合文章想要表達的意思，通過對固定詞形的改造，不僅可以使語言表達更加準確，同時可以給讀者以新鮮的感覺，使語句平添情趣，生動活潑。

（四）簡縮詞語我們說簡縮詞語的定義是：“把較長較復雜的詞語形式簡化成較短的語言形式。”[4]一般詞語簡縮多用于固定短語，而在莫言的筆下，一些臨時組合的短語也被簡縮成詞語。如：例11：本縣無才無德，怎敢受此隆遇？例12：他高高地舉起紫紅色的棗木棍子，狂獸般跳躍而來。以上兩個例子中“隆遇”是臨時短語隆重的待遇的簡縮，“狂獸”是瘋狂的野獸的簡縮。簡縮詞語可以讓語言變得更加簡練，用簡短的詞語包蘊更多的信息量。但是，當簡縮詞語泛濫時，它們會增加讀者的理解負擔，這是莫言詞語創新的不足之處。

二、詞性變異

“所謂詞性變異，實際上是聚合變異的一種，即某類詞通過變異而具有了另一類詞的功能”[5]也有人稱之為“詞類活用”。一般情況下某個詞所屬詞類是較固定的，但在特定的語境中，作者可以突破詞語用法常規，臨時改變詞性，把詞語用作另一類詞。該用法在古代漢語中十分常見，如名詞用作動詞，形容詞用作動詞等。莫言的筆下也不乏這種現象。

（一）名詞用作動詞名詞用作動詞是指在句子中本是屬于名詞的詞語被暫時賦予了動詞的某種功能，在該句中應該被看成動詞。例如：例13：俺停住秋千，手扶著繩索，站在秋千板上，抿著嘴兒，水著眼兒，心里翻騰著苦辣酸甜的浪花兒，看著干爹演戲給猴看。例14：俺看到差役怪笑著把小甲撥到旁邊，手扶著腰刀把兒，氣昂昂、雄赳赳，虎狼著臉，闖進了俺家的堂屋。例13中“水”本是名詞，在這里用作動詞，后面跟著表示動態的助詞“著”，這種用法屬于動詞的特征，所以“水”字被用作動詞，表示眉娘的眼里水汪汪。例14中的“虎狼”和上句一樣，后面跟著表示動態的助詞“著”，是名詞作動詞用，表現出差役臉上表情嚴肅且猙獰。以上舉的兩個例子都是名詞用作動詞。這些詞本身是名詞，后面不能帶表示動態的助詞，而在這些句子里，它們的后面都跟上了“著”字，是名詞用作動詞的典型標志。這些名詞作為動詞的使用都是表示在某種程度上出現了變化或狀態的改變，這樣的用法可以讓文章在語言表達上更加具有動態的感覺，帶給讀者很大的感染力。

（二）形容詞用作動詞形容詞表示的是事物的性質、狀態，一般不能帶賓語，它用作動詞是指在表達的過程中某個形容詞具有了動詞的特性，暫時被用作動詞。例如：例15：死囚牢里的臭蟲，一個個胖成了豌豆粒。例16：然后，他翹起下巴，挺直腰背矮下身去，把一部胡須慢慢地刺入水中。例15中“胖”本是形容詞，表示肉多的意思，這里后面帶上了賓語，表示變得跟豌豆粒一樣胖的意思，屬于形容詞用作動詞。例16中“矮”本是形容詞，是身材短，不高的意思。該句“矮”后跟著趨向動詞“下”和賓語“身”，是形容詞用作動詞。以上例子都是形容詞用作動詞的范例。這些形容詞本來的語法意義是表示事物的性質、狀態或屬性，但是在這些例子里則有些事物怎么樣了的意思，應該屬于動詞的語法意義。形容詞用作動詞，不僅保留了形容詞的修飾性，而且給事物的性質狀態增添了動態色彩，這樣的表達方式不僅動態地再現了作者所要描繪的事物，也使讀者獲得了新奇的審美體驗。

（三）名詞用作形容詞名詞作動詞是指名詞臨時擁有了形容詞的特征與功能，原來表示人、事物、地點的名稱的詞跟事物所具有的特點相聯系，所以在具體的語境中名詞被用來表示事物性質狀態。作家們用這樣的手法用事物的名稱引發讀者的聯想。例如：例17：他弓著蝦米腰，伸著紅脖子，頭頂一團白花花的亂毛，臉上一片亮晶晶的汗珠子。例18：俺看到，一只白虎，一只黑豹，相距半丈遠，各自狗坐著，伸出大舌頭，舔著肩上的傷口。上文所舉，例17中“蝦米”是名詞，在這里“蝦米腰”并不是說蝦米的腰，而是說像蝦米一樣弓得很厲害的腰，所以這里“蝦米”被用成形容詞，表現腰的狀態。例18中“狗”本是名詞，在這里用在動詞“坐”前做狀語，在文言文中這樣的用法特別常見。如：少時，一狼徑去，其一犬坐于前。（《狼》）這些名詞放在動詞的前面，它不是動作的施事，而是對動作行為有著修辭限制的作用。它們擔負著的是形容詞或者副詞的語法功能。在這里，“狗”字起到比喻的作用，表明像狗一樣地坐著，可以看成是名詞用作形容詞。這些句子中“蝦米”“狗”等詞在句子里都有性質狀態的意思，使一個普通的名詞具備了形象性，使讀者仿佛能感受到名詞所表示的事物的性質和狀態。莫言為了將他的審美體驗表現得新穎、奇特，引發讀者的興趣，增加對文本解讀的新鮮感，有意突破詞性常規，通過詞性的臨時改變將尋常的詞語藝術化，使之獲得不同于常規的意義和用法，讓表達更加新奇有趣，富有韻味。

作為先鋒文學的作家代表，莫言在《檀香刑》一書中運用大量詞語的變異修辭向傳統的語法發起挑戰，震撼了許多讀者，在遵循現代漢語語法的基礎上，在詞形和詞性的運用上進行不斷地創新，使文章的語言帶有陌生化的藝術效果。

參考文獻：

[1]顏賀培.莫言小說變異修辭研究[J].黑龍江大學學報,2012.

[2]江南.莫言小說詞語修辭:選擇、變異[J].畢節學院學報,2008,(1).

[3]陳望道.修辭學發凡[M].上海:復旦大學出版社,2002:109-110.

[4]劉一玲.簡縮手法和簡縮詞語[A].語言文字應用論文集(Ⅱ)[C].2004.

[5]江南.漢語修辭的當代闡釋[M].徐州:中國礦業大學出版社,2001:177.

[6]莫言.檀香刑[M].北京:作家出版社,2012.

作者：邢瑋 單位：江蘇師范大學文學院