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第一篇

1新中式原創家具設計

1.1新中式家具設計概念

新中式家具設計是將傳統中式家具現代化的一種設計流派。新中式家具設計是一個系統設計工程，它包含了設計語言的轉化，設計技術的革新，設計方法的突破以及設計管理的創新。新中式家具設計是通過民族文化軟實力來提升家具產品的附加值。

1.2原創設計與新中式原創家具設計

原創設計狹義的概念就是指最初出現的、區別于其它的、創造性的設計活動。原創設計除了具有創新性以外，應具有明確的目的性，并對設計結果有初步的預見，否則就是一種盲目的行為。新中式原創家具設計以新中式家具設計為目的，強調突出設計理念、方法、技術上的創新，以贏得當今國際設計界的話語權，希望從民族性的文化資源中尋找到原創設計的動力和靈感，以形成長久不衰的中提倡通過個體的直覺體驗和沉思冥想的思維方式，在感性中通過悟境達到精神上的一種超脫與自由。

2當代新中式原創家具設計發展概況

2.1背景

改革開放以來，物質水平日益提高，但人們逐漸感覺到生活中使用的電子產品、服裝、家具不斷趨于國際化，很難找到包含中國傳統元素又能體現當下時尚前衛新生活的產品。上個世紀九十年代后期至今“中國風設計”成為一時潮流席卷整個中國。從建筑到室內，從服裝到家具。然而大量新中式園林、酒店、賓館、會所、度假村等建筑的室內缺乏相配套的家具。一方面設計師從市場購買已有的新中式家具將其植入建筑環境，另一方面前衛化的建筑和室內已經難以在市面上尋找到與之匹配的個性化新中式家具，許多建筑、室內設計師轉而開始做起家具設計，探索、設計出大量新中式原創家具來填補市場空白。

2.2當代新中式原創家具風格分類

（1）樸素禪意風格

以木智工坊、無印良品、素元等原創家具設計品牌為代表的家具設計公司，在設計中強調專注材料本身的智慧。木智工坊的家具木材表面不進行過分裝飾和雕刻，只是涂上了一層天然的木蠟油進行保護。每塊木材都有其獨一無二的面貌，除了美麗的紋理還有色差、樹節甚至是蟲蛀的痕跡，都能反映生命形態的印跡，是最好的設計語言，是反映中國傳統文化和精神最好的物質載體。這一類設計作品大多探討了當下社會浮躁功利的人們該如何尋找出世的心靈和入世的生活之間的一種平衡。現代生活講究充實，無論人和物，都以實為上。被忽略的是，唯空唯靜，能容萬象。此時更愿意摒棄所有的繁復之處，以求一份難得的空靈與清靜。中國的禪宗思想，提倡通過個體的直覺體驗和沉思冥想的思維方式，在感性中通過悟境達到精神上的一種超脫與自由。

（2）新古典主義中式風格

新中式原創家具在設計時試圖保留傳統家具復雜的造型、裝飾和紋樣，在一些老舊木、老家具的基礎上翻新或者做舊。這種創新設計主要是針對老產品進行局部改良，增加裝飾的花色、增加產品的功能。這種設計風格屬于當下新中式原創設計風格中較為保守的一派，從材料到裝飾，從工藝到功能都留有傳統家具的各種痕跡。從迎合當下審美情趣和適應環境空間的角度來說，不失為一種較為捷徑的方法，如圖2所示。

（3）現代時尚中式概念化設計

現代時尚中式概念化設計以中國傳統文化為底蘊，中國當下現實為線索，未來美麗中國的生活藍圖為思考主體，采用了多種先于設計實踐的原創設計手法，是一種基于現實而又超越現實的設計風格。這一類型家具運用了很多前衛和時尚的國際化設計語言和理念，通過新材料替換、新結構的開發，新功能的轉移、新工藝的嘗試多維度進行創新和實驗，以實現中式家具產品的人性化、時尚性、環保性，探索未來可持續化的產品模式。

（4）新明式文人雅客風格家具

新明式文人雅客風格家具從造型樣式上保留了明式家具的精髓，將明式家具線條簡約、比例和諧、工藝精湛處發揮到極致。設計風格不張揚、不造作，將使用者帶回到古代，親身感受明朝文人雅客生活、學習的情趣，尋找人們漸漸失去的儒者風范和君子氣度。所以，明式文人雅客風格家具更多是對傳統生活文化的回歸和向往以及哲學范疇的人生思考。文人清雅的生活情趣是我們這個內斂民族給世界留下的寶貴財富，他既不向自然無限索取，又不斷反思自我、凈化心靈，如圖4所示。

3當代新中式原創家具設計的缺陷與不足

3.1形式大于內容

新中式原創家具設計絕非一個搭腦，一個束腰，一個馬蹄足或一個月亮門那么簡單。當代許多原創家具設計拘泥于形式上能否保留中國傳統家具的造型和功能，過分強調傳統紋樣的意義、傳統結構和工藝的價值，卻往往忽略了現代人的生活價值觀和審美情趣。“原汁原味”的生搬硬套只能是形似絕非神似。新中式原創設計如果形式大于內容，就會變成一種靜止和模式化的死板設計，無法形成源源不斷的創新動力。

3.2片面追求藝術化及高端的定位

許多原創家具設計精英在花費大量心血，通過復雜艱辛的技術手段，巧妙豐富的設計宣傳，以及成熟設計管理之后推出一批極具個性，價格不菲、工藝復雜的藝術設計品。這些藝術設計品收藏價值很高，但只能定位在高端客戶群體。這一類設計可以作為一種嘗試和補充，絕非當代新中式原創家具設計的可持續性發展方向。片面追求設計藝術化，高端定位的新中式家具設計發展趨勢體現出社會的浮躁與功利，已經成為阻礙新中式原創家具設計良性發展的障礙。

4探索當代新中式原創家具設計發展的道路

4.1繼承傳統，適應當下

新中式家具在功能開發上的創新應當成為當代新中式原創家具設計的一個亮點。將傳統生活情趣和生活方式進行改良以適應當下，是個亙古不變的話題，值得設計師深思。例如過去我們使用屏風來對較大的室內空間進行分割和局部裝飾，增加空間的私密性同時也可以阻隔穿堂風。但屏風如何合理應用到現代生活中，成為設計師挑戰和設計的難點。一件屏風式書架，設計者巧妙的將屏風和書架兩件家具的功能合二為一，既具備裝飾性，又兼有藏書的實際功能，結構巧妙，造型別致。古人讀書一為功利二就是追求閑適，所謂好讀書不求甚解，自樂其中。這件屏風書架的設計撇去傳統辦公書架帶來的氣勢感和虛榮心，為消費者營造出一片純粹而寧靜的休閑讀書氛圍。未來新中式原創家具設計之路要想走得長遠，就必須以功能為核心，以節約設計成本提高生活品質為目的，尋找藝術與技術之間的完美平衡，還設計“源于生活，服務大眾”的本來面目。斐波那契黃金柜，靈感源自中國的傳統藥櫥及意大利數學家斐波那契的黃金分割比例。根據黃金分割矩形的特點，一個黃金分割矩形可以被分割成一個正方形和一個內黃金分割矩形。這種可連續重復的分割法被用于黃金柜的空間分隔。設計將傳統藥櫥矩形長條抽屜的形式保留，每個抽屜又被活動隔板等分，即使裝滿了不同的物品，抽屜依然顯得非常整潔。功能形式上的創新不僅滿足了人們物質和精神的需求，更是給人們創造出全新的生活體驗，理性的滿足了消費者的獵奇之心。

4.2傳統元素轉化成新的設計語言

過去人們認為新中式設計就是要保留傳統家具中的裝飾紋樣、將經典符號化。這就造成了許多設計趨于簡單庸俗，很多裝飾紋樣如回形紋，直接被放大成家具的部件，誠然有些不倫不類。中式傳統元素其實包羅萬象，從紋樣到色彩，從裝飾結構到工藝技法。例如經典的十二繪色圖譜：三青、黑、花青、酞青藍、朱砂、朱磦、胭脂、曙紅、赭石、三綠、鈦白、藤黃。這些從自然界凝練出的傳統中式色譜圖并不是限制設計的公式，而是為新中式家具設計色彩重組和搭配提供了創新的源泉。實際上元素是一種具象的文化符號，背后包含著傳統文化的意境和韻味，新中式原創家具設計需要從元素符號中提煉出精神層次的東西。設計師也不用過分糾結自己的設計像不像傳統中式家具，而要看作品能否充分展示中國傳統文化的詩詞、書法、繪畫的美好意象以及中國人優秀的傳統美德和生活的態度。

4.3設計技術的探索與革新

新中式原創家具設計需要不斷改變傳統設計思路，不斷根據日新月異的社會和科學意識，運用先進的工程技術，將新材料、新結構和新工藝充分的展示和合理的應用到家具產品中。家具產品類設計雖然不是產生高新技術的主要領域，卻往往成為高新技術應用的主戰場。最近幾年流行的碳纖維復合材料實際上是一種強度較高的塑料，可以模仿出金屬材質的光澤，形成強烈的材質對比。由于碳纖維自身的物理特性，使其可以像塑料一樣加工成任意復雜的造型。又因為其強度遠高于塑料，可以做得如金屬一般的薄而輕盈。碳纖維復合材料既能體現金屬的光澤，又能具備皮革般的花紋，同時也有著有機玻璃的那種晶瑩剔透。為現代中式時尚設計增添了不少亮色。青花瓷與木材連接裝配成家具，這個想法可能幾年前還算是一種天方夜譚，如今也已經成為現實作品。如圖8所示，設計技術的探索給新中式原創家具設計帶來了新的活力。技術本身也能成為美，設計技術已經成為原創設計的一個突破口，技術創新不光是給人們帶來新奇，更重要是加快了原創中式家具從藝術設計品向成熟工業產品轉化的步伐。

5結語

新中式原創家具設計將成為中國未來一段時間家具設計界的主流和時尚。當新中式原創家具設計進入了艱難探索的發展時期時，我們需要用飽含民族情感的傳統文化來裝飾我們的生活，來引領我們的未來，這一切只有靠設計來實現。因為設計是將文化轉化為生產力的巨大推力，能促進民族文化產業的蓬勃發展，實現美麗中國夢。

作者：柯清張亞池朱婕單位：北京林業大學材料科學與技術學院

第二篇

1空間利用設計原則

由于城市化進程的加快，越來越多的人融入城市，住房的緊缺成為一大社會問題。因此，針對目前國內房價高升，青年群體購買力低的情況，各大開發商將小戶型公寓作為開發的重點，向單身青年群體租售。例如重慶融匯溫泉城的經典小戶型打的口號就是:“金屋、銀屋，不如有個寵屋”;重慶隆鑫房產花樣四季的小戶型樓盤，口號是:“許，三多的小房子”，承諾配套多、送得多、錢不多。不難看出開發商以低價擁有屬于自己的居住空間來吸引單身青年的目光。但很多小戶型公寓居住空間結構都不是很好，要合理利用空間擴大生活面積和使用空間，家具就起到了至關重要的作用。

1．1注意細節設計

重慶萬科朗潤園是典型的小型公寓，面積有56平米、60平米等，算下來的金額在28－32萬元，開發商打著“空間布局很合理”，“產品設計很人性化”，“細節處理很到位”的口號來吸引青年群體的目光。通過筆者的實地考察也的確如此，通過精心的系統設計，室內居室空間被發揮到極致。玄關處置物柜的合理設計和安排，將所有的空間都完美的利用，柜門上的裝飾細節設計讓日常瑣碎的物品都得以規整，在整個的玄關設計中，關上上下柜門后，只有中間一個敞開空間，人們可以在回家后放置隨手攜帶的東西，門口的鏡面設計可以在人出門的時候檢查儀表是否端莊，并且可以將空間投射放大空間面積，空間面積被反射放大，給人的感覺是房間很寬敞;打開柜門你會發現是運動鞋、高跟鞋、拖鞋等各自分類，有獨立的放置空間，上一層的設置可以放換季后的鞋子。這種鞋柜的設計在使用時一目了然，門后的小掛鉤設計，讓使用者能夠快速地找到物品的放置處，關上柜門后整齊劃一，同時將進門的空間進行了合理的規劃。

1．2注重收納功能與外形的結合

在小型的公寓中家具設計不光要考慮外形，收納功能更是設計要考慮的重要因素。空間越是狹小越要在家具設計中體現每一寸空間的價值，同時體現設計感，因此設計不能為了家具而設計，要為了空間去設計，從全局考慮，將涉及的要素進行綜合。在整個的洗漱平臺上，設計了可以滑動的鏡子，在鏡子的后面放置了置物柜，一邊可放置牙膏牙刷、剃須刀洗漱用品，另一邊放置擦臉霜等美容護膚品等物品。鏡子設計成滑門形式，解決了空間小不能單獨放置鏡子的問題，而這個空間也得到了合理的利用，使得整個臺面顯得干凈清爽，物品的擺置也同樣有條不紊。與寬敞的衛浴空間相比，小型公寓空間比較受限制，沒有單獨的空間去放置一面鏡子或者放置洗漱用品柜子，如果不合理規劃就會形成亂成一堆的情形。因此，這種洗漱柜的設計便迎合了小型公寓的收納與外形相結合的原則，將家具與空間的合理性和有序性充分考慮進去。

1．3規范生活原則

家具的設計就是一種生活的設計，家具功能設置能對人們的行為習慣進行改變，合理的設計能改變人的行為習慣和生活習慣，特別是單身的青年群體，長時間生活都受到父母的照顧，被父母捧在手心，自理能力很低，沒有良好的生活習慣，而好的家具設計能幫助他們規范自己的生活習慣，而設計考慮不周全的設計會縱容壞習慣的持續。家具分區都有規劃，不是單一的儲物空間，它可以將物品的收納，常用物品的放置實用，以及裝飾物的展示功能都完美的結合在一起，在有限的空間里使物品的擺放更加有序。所以在設計的時候將實用和舒適這兩點考慮進去，那么對于使用的青年群體來說會明顯的感受到，自己的鞋、衣服等都有比較固定的位置，有多少數目也能一目了然，不會再像以前一樣到處亂找，生活漸漸會變得有序，生活習慣會慢慢變得規范起來。

2精神和功能相統一設計原則

家具因人而設計，和人的生活息息相關，家具的設計要在已有的限制空間里，在功能上滿足使用者的情感需求。家具設計應該是針對性的，將技術運用到家具中，讓家具設計體現人文情感關懷。從青年人面臨的社會壓力，我們可以看出從單身過渡到已婚的這一階段中，購買和租住小戶型公寓是青年群體的首選。從前面的家具設計案例我們可以看出，公寓空間的合理配置是通過家具的設計來實現的，而這一切設計都是為了滿足青年群體在有限的空間里能盡可能的發揮家具的功用，只有清楚了目標群體的生活需求，才能夠對家具進行針對性的設計。有效的設計可以通過以下兩個方面來實現。

2．1設計把握靈活多變原則

對于居住空間狹小的青年群體來說，家具的靈活多變性是必不可少的，可以根據使用者的需求來變換家具的形態，通過家具外部形態改變來實現居住空間的改變，同時滿足青年人求新求變的心理特征。青年群體是追求時尚、求新求變的，在他們的觀念中家具是可以作為家里的一件擺設而存在的。因此有個性的家具是他們的首選。例如這個沙發，從中我們可以看到這款沙發設計，用單個的球體形態，采用比較輕便的布藝材質，將其組合成軟體的，可以根據使用者的需求，將其形態隨意堆砌，擺放，形成不同的效果，達到沙發外形的轉變，可以讓這個家具作為沙發，也可以作為躺椅，或者其他形式存在，而通過不停的變換球體的堆放形式，來滿足人坐、躺、趴、睡的要求，每次形態的變換都能帶來一次心理滿足，而沙發改變的過程和最后達到的效果，正好滿足了青年群體精神上的需求，而這種設計既滿足了靈活多變的原則，又考慮到了空間的配置，通過沙發的收折來實現功能和空間的改變的特點。它根據使用者的想法發生外形的變化，讓這款設計實現了精神和功能的統一。

2．2注重人與空間結合原則

建筑大師賴特主張設計要考慮功能性和環境的協調性，盡可能的將家具融入到有限的空間里，讓它和空間融為一體，家具設計同樣如此。對于小型公寓來說，空間的限制讓辛勤工作一天的人容易產生負面情緒，因此家具就成了調節人與空間的紐帶。因而在設計時要注意以下兩個問題。一是家具的陳列布置。在室內空間中30%－40%是被家具占滿，應盡量讓家具保持風格一致，采用可移動家具來對空間進行分割。二是充分考慮“借天不借地”，利用壁式家具的上層空間，減少室內的擁擠感。通過這兩點來彌補空間的利用，讓家具體現一種人文關懷，在設計中提高家具的舒適性和歸屬感。

3智能個性設計原則

在現代家具設計中，單一功能的家具已經不能完全滿足青年群體對家具的需求。追求新奇和時尚個性，是青年群體的共同特點，智能化能滿足他們對高科技產品的向往，個性化能突出他們追求的與眾不同精神需求，能彰顯出自己的獨立存在同時也要考慮到質量。智能和個性設計原則可以分為兩種，他們相互關聯但側重點不同。一類是偏功能性的設計。這款沙發的設計，上面的躺椅部分采用一次成型的金屬設計，首先滿足了作為椅子坐的功能性，然后從節約空間的角度出發，將音響系統設計在了沙發的座椅下面，既節約了空間又在休息的同時可以感受音樂帶來的魅力，使沙發充滿了個性。又如，現在出現的可調節的桌子，為了避免夾傷手指，通過傳感器使桌面可以自動調節和收折;而新出的溫控床，同樣也是可以根據季節變化和空氣中濕度變化來調節其舒適性的。這些家具總的來說都是偏向滿足功能的基礎上進行的智能操作。另一類是突出個性的智能設計。擁有和身邊的人不一樣的產品是青年群體個性的彰顯，利用竹子的外形和和竹子特有的中通效果來作為音箱的擴音部件，讓聲音從竹子中飄出，感受如身處自然之中，從外表形態來說就先體現出了個性，然后才會想到它是如何發出聲音，用什么形式來發聲，這種形態出現的音響系統還能讓人產生保護環境呵護竹子的想法，既個性又時尚。

4模塊化設計原則

模塊化設計不是單一的家具形態，是通過對家具系統的拆分重組，使獨立單元形成系列產品。這種家具為青年群體提供了更好的選擇，增加了他們動手組合的能力，讓他們在購買的時候能夠根據公寓的大小來選擇。而模塊化家具又主要通過以下兩種形式來實現:一是以固定規格為基準，使各種相同尺寸的零部件實現模塊化的生產。以酷漫居的產品為例，該品牌的家具采用“模塊化”的系列設計體系為指導，大多數的部件可以作為模塊進行拆分和組裝，給購買者提供了更多的選擇，使產品在包裝和運輸上節約了成本。酷漫居產品主要以實木顆粒板為主，下面以酷漫居動漫系列組合柜為列來分析:一般情況下，酷漫居的產品都會有兩種規格的尺寸供購買者選擇，動漫系列的家具在長度上采用了同型號固定的尺寸規格394mm、802mm和1195mm，寬度采用358mm、560mm、312mm三種，高度上在統一的大件家具上采用了通用的2000mm的尺寸規格。這樣就以基本的尺寸規格為標準進行系統配備，可以根據自己的需要化繁為簡，通過通用的配件進行安裝組合。形成各個系列的不同動漫家具，利用家具面板圖案的變化和組裝來實現。青年群體可以根據自己的需求來組裝，這類家具多為板式家具，成本較低，運送方便，風格簡約是最符合青年群體需求的產品。二是以獨立模塊為基礎的模塊重疊組合。顧名思義，獨立模塊作為單一個體放置在空間內是成立的，它有自身的獨立結構。通過模塊和模塊的重疊組合能形成新的家具形態，體現出模塊之間的關聯性。作為單人沙發，一個沙發模塊就可以成立，通過組合之后，就形成新的關聯，組合成了新的沙發款式。這類家具的最大特點在于，不管是座墊靠椅還是金屬腳架以及支撐都能夠進行統一的、通用的模塊化生產，使其達到標準化配置，而這類家具類型偏現代感，色彩鮮艷，材質豐富、形式多變，購買時可多可少，青年群體容易接受，對于廠家來說也不會造成過度的貨物積壓。

5小結

綜上所述，作為小型公寓的家具設計原則，有效的空間利用可以規范青年群體的生活習慣，恰當的精神和功能相統一可以緩解青年群體的精神壓力，充滿智能個性的設計可以讓青年群體擁有與眾不同的幸福感，以及模塊化帶來的動手樂趣。經過筆者的實地走訪考察，小型公寓的推廣正處于火熱階段，因而，針對小型公寓的家具設計具有極大的發展空間和研究價值，值得學者們關注。

作者：李穎單位：重慶第二師范學院

第三篇

一、陰山地區巖畫圖案在現代家具設計中的裝飾應用研究

內蒙古是中國巖畫分布最密集的地區之一，如何將古樸、粗獷的巖畫圖案應用在現代家具上，設計出帶有巖畫風格的現代家具，使人們在欣喜的同時感受到現代風格家具的美及實用，是筆者要探究的。家具是以滿足人們生活需要為目的，通過一定的設計方法追求視覺審美與文化共同呈現的產品，所以筆者以陰山巖畫圖案為設計元素進行家具設計。人類文化是從制造工具開始的，當人類把第一塊自然界的石頭加工成可以使用的器物時，文化產品就誕生了。巖畫是一種石刻文化，被稱為“刻在石頭上的史書”，是指“在那些未經人工修整的自然洞窟、崖壁巖陰、天井巖床或單個的巨石上進行描繪、刻鑿、雕刻而成的藝術品”。內蒙古陰山巖畫的形態是由點、線、面構成的，其點、線、面各有特色，其獨立風格展示了先民對這三種構成形態要素的感知已經有一定程度的積累。家具是人類生活、工作、社會活動必不可少的用具，是以滿足生活需要為目的的。實用性是家具最基本的特點，實用性是評定一件家具優良與否的基本要素。家具產品如果失去了實用性，就失去了真實性和可靠性，也便失去了產品的基本特征，因而實用性是家具產品的重要價值體現。陰山巖畫以歷史性的深度，生動地記載了人類的生存活動。巖畫的造型有內在的規律性和藝術特點，筆者通過對陰山巖畫造型圖案規律的探尋，試圖對巖畫藝術有更深層的把握和理解。陰山巖畫的圖形內容并不是對自然原封不動地照搬，其創作者往往把自己以及身邊的人在生活中捕捉的形象進行想象性的創造和加工，使得表現對象簡化到不能再簡化的程度，并竭力突出豐富的創意意圖，從而使作品非常生動。如何將巖畫圖案應用在家具設計中，是非常有意思的一項研究活動。巖畫文化風格設計強調裝飾，它要求設計者具有精湛的加工工藝。陰山巖畫圖案在家具設計中的應用形式有五種，分別是浮雕、線雕、透雕、鑲嵌、貼金。其一，浮雕。浮雕是家具設計中比較常見的一種雕刻形式。如柜子、桌子、椅子等，設計者會運用裝飾立體浮雕表現圖案，從而使其更具特點。其二，線雕。一般是指運用畫筆描繪各種豐富圖案來裝飾家具，要求手繪表現力強。其三，透雕。主要是運用機械工具進行雕刻，突出工藝的精湛，對材料有一定要求，從而使產品具有造型精煉、線條流暢清晰的工藝特點。如使用專業的雕刻機設計制作出一件具有陰山巖畫文化的屏風家具。其四，鑲嵌。主要是指材質上的綜合體現，以便更好地表現家具的獨特性。其五，貼金。貼金是一種偏向宗教、貴族色彩的裝飾手法，將金箔貼在不同式樣的家具表面，達到顏色經久不衰、閃閃發光的效果。通過上述五種不同的裝飾手法設計并制作出帶有巖畫風格的民族家具，是非常有意思的。巖畫是傳承千年的文化和元素，它本身便是最美的靈感。將其應用到現代家具設計中，通過簡單的搭配就可以使巖畫的豐富圖案和紋樣裝飾體現在家具上，打造新鮮、韻美的家具風格。在這期間一定要精心提煉出陰山巖畫的最美紋樣，設計、歸納陰山巖畫的特色圖案，傳承既具有歷史美感又精煉的漂亮符號。巖畫是人類在原始時代對生活狀態自我表達的一種藝術表現形式，它帶給人們的不僅僅是愉悅的身心享受，還是品位與身份的象征，而現代人對品質生活的向往從未停止，把陰山巖畫圖案應用在現代人使用的家具上，是一種有特色的文化產品設計。

二、結語

陰山巖畫的美深深吸引了筆者，使筆者萌發了研究巖畫文化的興趣。巖畫是神秘的，這種以圖案出現的藝術形式有著巨大的文化能量，它把人類的智慧牢牢地刻印在歷史的石塊上。因而陰山巖畫單純、率真的情感表達和粗獷、樸拙的風格自然而然地引起了筆者巨大的研究興趣，促使筆者創造出真正意義上的具有地域文化特色的家具。

作者：王鵬單位：內蒙古師范大學美術學院內蒙古師范大學美術學院工業設計系重點實驗室

第四篇

1類型學與家具形態設計

室內設計是對建筑的墻面、地面、頂棚等界面要素和光照、陳設等空間要素進行的四維立體設計。如果說它是對建筑進行功能、技術、藝術的深化設計。那么，家具便是聯系人與建筑空間的紐帶。建筑需要家具來完善和拓展其內部空間涵義而家具也是不能脫離空間場所孤立存在的。一定時代的家具與那個時代的建筑是一脈相承的。可以這么說，建筑類型和室內空間類型對家具類型的選擇具有重要決定作用。家具自身又因不同的類型而具有自己的整體形態特征即“外形“與“神態”的融合。

2家具形態設計

2.1家具形態的特征與類型

（1）室內類型多是依據建筑的功能、類型、性格來劃分的。

而家具是空間功能的延伸與拓展，空間性質不同需要的家具就不同。通過考察家具在滿足不同功能需求中所形成的形態及差異，將家具分為住宅類家具、行政商業辦公類家具、商場、商業休閑會所類家具、公共文化類家具、公共交通類家具及戶外家具等。

（2）家具是社會發展與滿足人們需要的產物。

本身凝聚著一定的政治文化內涵，是一個時代與民俗文化發展的結晶，不同時代的家具有著不同時代的形態特點。如唐代家具繁縟富麗，宋代家具典雅質樸，明清家具嚴謹穩重。所以又可把家具分為具時代特征的類型。

（3）家具在發展過程中因自然因素與人文因素的影響而具有鮮明的地域特征。

經研究發現不同地域的家具在材質、結構、裝飾、風格上都會呈現相異的類型特征。筆者認為，家具的類型劃分因室內空間類型劃分的模糊性及其與室內空間的聯系不像建筑與城市之間的聯系那么密切，其類型的劃分是沒有邊界的。家具形態雖多，但原型卻只有一種。本文是從家具所具有的特征角度對其進行類型劃分的。

2.2家具形態的設計要素

（1）基本要素

點、線、面、體、質感、色彩是家具形態設計的最基本要素。點是構成家具形態功能結構的需要，也是構成裝飾的一部分。線條決定著家具的形態特色，展現家具的動靜態勢。面有實面與虛面，幾何形與非幾何形。點線面圍合起來的實體與虛體空間構成家具的空間形態。這些基本要素是將家具實體形態與虛體形態轉換為圖底關系的基礎。也是結合現有的材料創作新家具形態的基礎。

（2）空間要素

家具的空間要素主要包括幾何意義、形體和態勢。視點前的空間是實空間，視點后的空間是虛空間。家具的形態是虛實空間要素共同產生的結果。空間關系的穿插直接展現家具形態之間的鏈接、穿插、契合關系。通過對家具結構實體部件的抽取和虛體空間圖示的提取可以清楚的顯現圖底關系，這是二維平面與三維形體互相轉換的過程。空間要素在光影的作用下使得家具具有場所性。

（3）“原型”與家具形態

原型是“人類潛意識中永遠重復著的經驗積淀物”。按榮格的原型觀點來看：家具是由人創造的，其原型是歷史進程中反復出現的一個形象，它可能不是一個具體的物質，但卻是以一定的抽象形象或者意向儲存于人們的大腦中。例如：當說到圈椅時，人們腦海中就會浮現出“優美的曲線造型、平直的座面”等深層結構固定不變的意向。至于，圈椅的具體形態或呈現方式，在每個人的頭腦中是不同的。造成這種情況的因素有很多：其一，個人經驗與意識形態不同；其二，地域文化及其形成的裝飾理念差異不同；其三，新的設計觀念的沖擊等。由此，我們可以得出：無論家具形態怎么改變、風格怎么改變，其原型是固定的。家具形態是原型指涉意義的載體，在設計時要在大量的同類家具中提取類型模式然后生成形態不同的家具。即經歷“元設計”——“對象設計”的過程。

（4）意向生成

類型隨時代的變遷而改變，改變的部分包括構建在結構上的意義、空間格局在人的行為方式上的意義，傳統類型形而上的意義。歷史上的家具的一些不變的形態作為文化被保留下來，現代人在設計家具的時候可以對這些類型進行引用，并以各種方式顯現出來。在設計家具的過程中，要找到設計的家具與原型的契合點然后以一種改良緩和的手法將歷史意向滲入到設計過程中。

3家具形態生成方法

類型學在家具形態構建上具體分兩步：①從歷史模型形式的還原（抽象）中獲得類型；②將類型結合場景還原到形式。即“形式——類型——新形式”的過程。在設計時需對不同類型的家具進行設計定位。用類型學思維進行家具類型的選擇與提取，是通過搜集分析、抽象轉化、歸納綜合的過程。總而言之，是把握歷史上同類家具變體衍生中不變的“恒量”然后再設計。

3.1選擇與提取類型

類型選擇作為家具形態設計方法時，旨在指導人們對家具形態要素構件進行分層活動，從而得出某種最終產物。這種最終產物是建構模型的內在原則而不是用來復制傳統的“模子”。人們可以對這種產物進行內在結構的多樣化變異處理生成新的產物。家具類型的實驗提取步驟：①尋找原型：選擇與需要設計的家具風格、形態相類似的家具；②分解：分析家具的實虛空間要素后將其轉換為平面的圖底關系，將圖底關系進行抽象提取；③提取：將抽象化的圖形與同類家具的圖形進行分類與對比，總結出最本質內在的東西。瓦格納和朱小杰設計的椅子。其原型都是圈椅，筆者對他們的主視圖圖底關系進行分析發現兩者形態很相似，而錢椅似乎是更加抽象了的圈椅。可見：家具類型的選擇直接影響家具最終形態。每個人的思維方式與文化素養的差異使得抽象的原型是不同的。

3.2搜集基本代碼

西方當代建筑理論中將“類型”與“圖式”并提。這些圖式是“以傳統作品的最終形式觀念為基礎而呈現的圖像”。家具中所蘊含的圖示價值是借類型而獲得的類似性，能夠喚起人們內心深處的集體記憶，是人們在歷史進程中使用家具后對家具予以物質與精神上的認同，是家具超越功能器物層面所具有的深層文化內涵。通常要從“表象感知”階段（人們對家具審美回應的基礎）進入“知覺感知”階段（依狀況對“表象感知”內容的修正）。家具基本代碼的搜集即獲取家具一系列諸如基本視圖、結構部件及其圍合的空間形態、結構及細部裝飾、比例和尺寸之間的組合關系、材料及色彩等信息要素。設計師們對這些搜集到的基本代碼進行圖式的抽象加工，然后將其作為客觀穩定的“原型”用于設計新的家具。例如，瓦格納設計的“中國椅”他的設計以中國傳統的明式家具空間形式為原型代碼，將自己對于現代主義空間構成形式的理解融入設計之中，設計出具有現代主義氣息的具中國傳統家具文化元素的椅類家具。

3.3抽象加工代碼

對搜集到的代碼進行集合、排列、組合、重建。這里的“抽象”是剔除復雜模糊變化的部分得到能夠集中揭示自身本質內涵特征等方面的精簡要素的提煉。其實驗步驟包括：①去除復雜裝飾；②簡化結構；③將簡化的結構圖底幾何化；④獲取原型。依此規律，筆者通過對明代圈椅家具類型圖形的抽象提取，將其原型特征描述為其一，搭背與扶手線條圓潤流暢，扶手與鵝脖相接而下；其二，椅圈呈弧形曲線、腿部線條挺直；其三，以最簡單的幾何形體如矩形、正方形、圓形為原型；其四，比例尺度協調、圖底關系和諧。由此可知，抽象后的結果是構成家具的基礎——即一套和諧的秩序。家具中的秩序主要歸納為：①比例與模矩：家具的每一部分或構件與整體之間存在著一種數學關系，而且每一個部分也與其他部分存在著一種數學關系，這種數學關系有倍數關系、平方根關系等，還有黃金分割比等關系。②空間模式：追求家具空間模式三要素（功能、意向、結構）和內部空間關系與周圍環境空間關系的和諧。

3.4類型轉換

類型轉換即從“原型”抽取轉換到具體的對象設計，是同一類型內的形式變換與組合。類型的轉換方式包括①結構模式的拓撲變換：對家具以往形態進行簡化、抽象來抽取結構模式，用要素間的近接性、連續性、閉合性來描述和重組類型要素。②比例尺度轉換：從自然中抽象出的比例類型的家具形態是從仿生學意義上理解的。例如瓦格納設計的“孔雀椅”。也可以是通過比例間的數學比例尺度關系產生新的形態，這里的比例關系不一定非常精確，可能是接近。但卻能給受眾帶來強烈的視覺舒適感。③空間要素的轉換：家具裝飾與構建等要素的不同連接與組合所形成的空間形態也不同。④實體要素的變換：對家具的實體要素進行轉換。可以把所抽象的類型生成家具設計對象的局部構件，也可以把所抽象的類型生成整體意象結構。這里要注意家具的細部比例、構造及它的裝飾部分。傳統家具形式的細部處理往往具有典型性和符號性，它的類型特征更加明顯。⑤附加轉換：以類型轉換為依據，獲得新舊家具整體形態的連續即達到“整合”的效果。方法主要有擴展增長、替代增長附加性轉換增長。附加轉換有利于實現新舊形態之間的平緩轉化。

4總結

在家具設計領域，許多設計師在對家具進行形態設計時都用到了類型學理論。筆者認為從類型學角度研究家具設計其意義在于①有利于尊重傳統文化的基礎上實現現代家具的形態重構從而生成新的家具造型；②補充家具設計研究資料以提升家具設計水平；③家具形式類型選擇直接影響家具的整體造型，用類型學方法設計家具能把握本質，避免形式符號的粗糙拼貼。筆者認為將類型學用于家具設計領域，關鍵是要獲得家具與家具之間、家具與空間場所之間的聯系，而不是各自為政，孤立的去考慮家具形態設計。不能簡單地理解為“拿來主義”，或簡單地進行“加減乘除”。只有剝開傳統家具形式的表層，用現代化語言和人們能夠接受的方式（包括材料、構建、質感）去表達傳統家具形式中深刻的歷史與文化內涵，表現與現實生活觀念相一致的家具型制才能設計出具中國特色的家具作品。才能為人們所歡迎，才能將中國家具推向國際化舞臺。

作者：李小彤徐雷單位：南京林業大學藝術與設計學院