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1、時(shí)裝商業(yè)展示模特肩背造型的重要性

造型是用身體打破和占有空間的動(dòng)作，模特造型是時(shí)裝商業(yè)展示造型藝術(shù)的基本要素之一，模特造型動(dòng)作往往形成身體鮮明的曲線和巨大的內(nèi)張力。造型動(dòng)作，便于觀眾看清服裝的結(jié)構(gòu)及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要組成部分，它決定造型的風(fēng)格，影響身體的平衡和造型的均衡性。

1、1模特的背面造型

模特背面造型是指背對(duì)觀眾朝向的造型。面對(duì)觀眾的時(shí)裝展示是服裝的正面效果，觀眾與模特的交流是直接的，容易受到重視，模特易產(chǎn)生良好的舞臺(tái)感覺(jué)，尋找到舞臺(tái)的高峰體驗(yàn)，駕馭和把握舞臺(tái)氣氛，展示時(shí)裝風(fēng)格，體現(xiàn)自我的個(gè)性。而回程的表演要背對(duì)觀眾，這并不意味著展示將要結(jié)束，而是另一種視覺(jué)方式的開始，幾乎沒(méi)有面部的參與，展示服裝背面的功能特點(diǎn)，使觀眾更深入、更全面的了解服裝藝術(shù)，背面的動(dòng)感效果是不可替代的。

1、2肩部造型是體現(xiàn)時(shí)裝風(fēng)格的要素

模特肩部是服裝的主要著力點(diǎn)，是體現(xiàn)身體平衡的主要因素，優(yōu)秀的模特其肩部在時(shí)裝展示活動(dòng)中不是僵硬不變的，是隨身體自然擺動(dòng)的，在擺動(dòng)中不失身體的穩(wěn)重與挺拔。時(shí)裝肩部造型與腰線和裙擺線一樣重要，也是決定服裝風(fēng)格的重要因素。歷史上曾出現(xiàn)種種不同的肩部造型，大致可以分為二類：第一類為強(qiáng)調(diào)型，第二類為自然型。第一類肩部造型往往是裝飾性的，有時(shí)則是因?yàn)榉b外輪廓設(shè)計(jì)的需要。而第二類肩部造型體現(xiàn)服裝造型的柔和，盡顯女性角色魅力。

1、3模特的肩背造型

模特的肩背造型分為動(dòng)態(tài)肩背造型和靜態(tài)肩背造型。無(wú)論是動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的肩背造型，都是模特造型藝術(shù)的重要組成部分，是模特造型的一種視覺(jué)方式，是體現(xiàn)造型風(fēng)格的一種表現(xiàn)手段。模特必須充分理解服裝風(fēng)格，把握流行趨勢(shì)并結(jié)合其它表演要素，才能充分展示出來(lái)。這種視覺(jué)方式給觀眾更大的想象空間，能使其感覺(jué)到造型以外的東西，并從中融入個(gè)人的感情、意念和思想，從而達(dá)到良好表演效果。

2、模特肩背造型存在的問(wèn)題

近年來(lái)，世界各大服裝品牌頻頻在世界T型舞臺(tái)亮相，并不斷擁進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，中西模特同臺(tái)競(jìng)技已屢見(jiàn)不鮮，從對(duì)比中不難看出中國(guó)模特肩背造型存在的一些問(wèn)題。以下列出三方面欠缺，并做分析。

2、1肩背造型與服裝風(fēng)格

中國(guó)模特肩背造型不能因服裝風(fēng)格而異，肩部過(guò)于后聳，以至于兩肩胛骨之間凹進(jìn)一個(gè)坑，肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線，在穿著露背禮服時(shí)尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動(dòng)作的發(fā)展，使肩部動(dòng)韻的魅力不能得以體現(xiàn)。其實(shí)，只有在展示強(qiáng)調(diào)男性化的力度服裝時(shí)，才有節(jié)制地后聳雙肩，突出挺拔偉岸的造型效果，而在一般女性服裝中是忌諱的。

2、2模特肩背造型的魅力

首先模特肩背造型動(dòng)作在走臺(tái)中，其動(dòng)韻表現(xiàn)不佳；其次在轉(zhuǎn)體回臺(tái)時(shí)，模特肩背造型動(dòng)作處理過(guò)于草率，更有甚者距臺(tái)口1-2米，有些模特就一低頭三步變二步鉆進(jìn)后臺(tái)了。模特的這種表現(xiàn)與其正面造型技術(shù)相比有很大的差距。模特在面向觀眾時(shí)，出現(xiàn)在舞臺(tái)追光燈下有一種興奮感，能夠在舞臺(tái)上尋找高峰體驗(yàn)，合理運(yùn)用身體語(yǔ)言展示服裝的風(fēng)格。回臺(tái)時(shí)，模特思想放松，肩背造型動(dòng)作生硬，情緒降落，使造型動(dòng)作與服裝情緒不協(xié)調(diào)，在另一種視覺(jué)活動(dòng)的開始，它攪亂觀眾的心理流程，因此它不能引起與觀眾的心理共鳴，不能讓人體的韻律、氣質(zhì)、風(fēng)度通過(guò)時(shí)裝藝術(shù)展示主題，使靜止的時(shí)裝變成“有生命的形式”。

2、3模特肩背造型動(dòng)作的時(shí)尚與個(gè)性

模特在服飾展示活動(dòng)中，沒(méi)有理解服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思，沒(méi)有體會(huì)動(dòng)作的真正含義把握自我。而產(chǎn)生與個(gè)性、服裝不協(xié)調(diào)的肩背造型動(dòng)作。在現(xiàn)代時(shí)裝商業(yè)展示中有兩個(gè)既矛盾又統(tǒng)一的基本特征——時(shí)尚與個(gè)性。時(shí)尚是指某種形式在特定時(shí)期內(nèi)受到社會(huì)上某部分人的贊同和歡迎，是現(xiàn)代服飾的一種趨勢(shì)。模特不僅是服裝美的傳播者和揭示者，也是時(shí)尚的代言人。因此模特肩背造型要具時(shí)尚因素，而時(shí)尚因素并不是一成不變的。緊跟時(shí)尚步伐的同時(shí)，也要?jiǎng)?chuàng)造自我個(gè)性。個(gè)性就是同中求異，他是模特表演藝術(shù)身體力行與魅力所在。模特合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言將自己融化于服裝設(shè)計(jì)和獨(dú)特文化氛圍中實(shí)現(xiàn)對(duì)服裝的二度創(chuàng)作。將自己的理念“一分為二”，一半給設(shè)計(jì)師，一半留給自己發(fā)揮創(chuàng)造，以嶄新完美的時(shí)尚形象去表現(xiàn)服裝的肩背部。一些看似平庸的服裝反而為模特提供更廣闊的空間，不被肩背外表形式所桎梏，弱化服裝作品本身的同時(shí)強(qiáng)調(diào)的是人內(nèi)在的修養(yǎng)與個(gè)性。所以，同樣一套服裝在不同模特身上可以產(chǎn)生異樣的肩背視覺(jué)效果。

3、解決肩背造型問(wèn)題的方法

3、1加強(qiáng)素質(zhì)教育，提高審美能力

二十世紀(jì)的最后幾年，是中國(guó)模特業(yè)發(fā)展最快的幾年，相繼舉辦的模特大賽、國(guó)際服裝節(jié)和世界各大服裝品牌會(huì)。為中國(guó)模特帶來(lái)了良好的機(jī)遇與發(fā)展，出現(xiàn)了馬艷麗、謝東娜、呂艷、姜培琳這些近年活躍起來(lái)的新星們，同時(shí)也造成一些模特盲目效仿，而沒(méi)理解和體會(huì)動(dòng)作的真正含義，產(chǎn)生不當(dāng)?shù)募绫吃煨蛣?dòng)作。因此，要加強(qiáng)模特的素質(zhì)教育，全面提高模特的綜合素質(zhì)，才能有較高的藝術(shù)鑒賞力，才能無(wú)愧于時(shí)尚的弄潮兒，擔(dān)當(dāng)起生活方式的詮釋者及審美意識(shí)的提高者。

3、2加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練

肩背造型是背對(duì)觀眾朝向的肩部造型動(dòng)作，在思想上沒(méi)有引起模特及指導(dǎo)教師的足夠重視。許多模特在基礎(chǔ)訓(xùn)練中忽略了這一環(huán)節(jié)，沒(méi)有列入一項(xiàng)“學(xué)習(xí)內(nèi)容”從而缺乏這一動(dòng)作技巧的表現(xiàn)力。

3、3強(qiáng)化鏡前造型意識(shí)

隨著現(xiàn)代化影視技術(shù)的發(fā)展，特別是電子媒介廣泛地深入社會(huì)生活，模特與影視技術(shù)結(jié)下了不解之緣，采用影視鏡頭展示服飾成為主要的表演手段和渠道之一。因此，時(shí)裝名模的成功不僅僅是依賴形體標(biāo)致、形象富于魅力，而且還要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)特別是鏡頭前良好的表現(xiàn)才能。模特鏡前造型意識(shí)的強(qiáng)弱在肩背造型中反映更為充分，優(yōu)秀的模特面對(duì)觀眾，有強(qiáng)烈的鏡頭感，注意加強(qiáng)“細(xì)節(jié)表演”和“情感表演”，強(qiáng)化自己的表演效果。背對(duì)觀眾時(shí)，也不要淡化前造型鏡意識(shí)，使時(shí)裝模特獨(dú)特的肩背造型、時(shí)尚的形象、行云流水般的臺(tái)步，回眸一笑的神態(tài)，瞬間都在鏡頭中凝為藝術(shù)的永恒。

模特肩背造型是時(shí)裝商業(yè)展示的一種視覺(jué)方式，這種視覺(jué)方式給觀眾更大的想象空間。面對(duì)新世紀(jì)，中國(guó)與世界經(jīng)濟(jì)合作的發(fā)展，為中國(guó)模特帶來(lái)了良好的機(jī)遇與發(fā)展。一名優(yōu)秀的模特要在時(shí)裝商業(yè)展示中尋找自身的優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)自身的不足，為自己創(chuàng)造更大的發(fā)展空間。

1979年，皮爾•卡丹帶來(lái)了八名法國(guó)模特兒和四名日本模特兒到北京和上海舉行時(shí)裝會(huì)，這是新中國(guó)國(guó)土上發(fā)生的第一次時(shí)裝展示。進(jìn)二十一世紀(jì)時(shí)裝商業(yè)展示在制作上也日趨于精良，對(duì)模特的要求也更為嚴(yán)格。與西方模特相比，中國(guó)模特一些外在因素有所不及，比如身材的比例，五官的立體感等。中國(guó)模特先天缺憾的存在，是后天所無(wú)法改變的，要想競(jìng)爭(zhēng)走上國(guó)際商業(yè)展示舞臺(tái)就必須尋找自身的優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)其他諸多方面的不足，揚(yáng)長(zhǎng)避短。