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【論文關(guān)鍵詞】人文審美新聞作品

【論文摘要】審美表述形態(tài)是多元的、個性的，新聞傳播活動是獨具個性魅力的審美創(chuàng)作過程，為了實現(xiàn)審美價值的合理表述，提高新聞作品的審美感染力，它要求審美創(chuàng)造者即新聞記者，要敢于在傳播價值和形態(tài)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破。情感是對客觀現(xiàn)實的最活躍的—種表現(xiàn)形式，注重情感氛圍的營造是紀(jì)實類報道獲得強(qiáng)勢傳播效果的重要審美特征。《內(nèi)蒙》系列片從取材、用景、鏡頭處理、細(xì)節(jié)設(shè)計都很注重突出提起受眾的審美感染力。

《內(nèi)蒙邊防紀(jì)事》系列片（以下簡稱《內(nèi)蒙》）從策劃到拍攝，從選材到內(nèi)容，非常注重凸現(xiàn)電視文本人文化的傳播價值和審美性的表述形態(tài)。全部紀(jì)實內(nèi)容以審美主體即記者親身經(jīng)歷事件或直接介入事件，近距離地感知、接觸和體驗傳播對象，同時該片的取材和選景均從細(xì)節(jié)、微小處入手，通過生動的畫面和極富感染力的電視語言，體現(xiàn)審美與人文的有效結(jié)合，深入客體內(nèi)心，實現(xiàn)情感共鳴。

正是憑借這種人文化的傳播策略，它在播出后，引起社會極大關(guān)注。受眾直視記者對生活原生態(tài)的審美化表述和對審美對象深層次的人文化挖掘。

一、主體全方位親歷原生態(tài)，實現(xiàn)傳播者審美與人文意識的高度融合

在所有的20多篇紀(jì)實親歷中，記者對審美對象進(jìn)行探索隱式的解讀，體現(xiàn)了人生對于記者的一種考驗，從某種程度上講，記者體驗的背后其實就是一種“冒險”，在面對特殊的審美對象時，記者要敢于去接觸和征服。因此，主體全方位親歷原生態(tài)，是構(gòu)成審美和人文致效的首要因素，沒有這種全方位接觸，記者即使去親歷，也只是與審美對象“蜻蜓點水”，難以形成能傳輸深層審美意義的體驗。

此次走訪不到一個月時間，五組記者深入到內(nèi)蒙古八千里邊防一線幾十個連隊、哨所，行程上萬公里，他們上高山、下哨所、穿雪原、走戈壁，拍攝了大量真實感人的故事。生動細(xì)膩的電視畫面，除了反映出記者高超的電視表現(xiàn)能力和素質(zhì)，更是在很大程度上彰示和折射出了記者作為審美主體對采訪對象即審美客體所表現(xiàn)和融入的深厚情感。期間，采訪小分隊一行奔赴了雪域孤島伊木河、額爾古納原始森林、博克蒂沙漠，從大興安嶺茫茫林海到阿拉善大漠戈壁，從巴爾虎草原的夫妻哨到三角山上的“相思樹”，哪里有哨所，哪里就有記者的足跡，哪里有士兵，哪里就有記者的身影。正是憑借著這股執(zhí)著和熱情，記者們與八千里邊防生活原生態(tài)進(jìn)行了全方位的接觸，用電視畫面紀(jì)錄了大量感人生動的細(xì)節(jié)。如在大興安嶺最高的寶格達(dá)山哨所拍攝的兩名記者，忽然發(fā)現(xiàn)天空中出現(xiàn)了罕見的“三日同輝”景觀，為了給觀眾呈現(xiàn)完美的電視情境，記者立刻掉轉(zhuǎn)攝像機(jī)，記錄下這難得的畫面。然而，其中有位記者只顧拍攝，卻絲毫沒有察覺到自己的鼻子已經(jīng)被凍白了。后在醫(yī)務(wù)人員的悉心呵護(hù)下，才將凍傷的鼻子救治好。試想，記者如沒有不畏艱險、大膽剖析審美對象的敢性意識，怎可給觀眾留下美麗感人的畫面呢。

正是憑著這股記錄真實的親歷理念，邊防記者此行創(chuàng)造出了很多感人心弦的記錄和“第一”，拍攝出了充滿審美魅力的精品，如《最后的夫妻哨》、《生命禁區(qū)的巡邏兵》、《初識大漠駝兵》、《諾門罕的回憶》、《三角山哨所“相思樹”》、《神山上的“神哨所”》、《陰山腳下的騎兵》、《雪域孤島中的熱血衛(wèi)士》，等等。記者們對生活原生態(tài)的全方位親歷在電視文本中得到了充分證明，邊防生活作為審美對象感動了記者，記者作為審美主體有效再現(xiàn)鏡頭，在嘆服自然的同時，折服了自己和受眾的心靈。《最后的夫妻哨》中，記者通過直接現(xiàn)身與張坤紅進(jìn)行對話，“每次查線回來都帶干糧嗎”、“為什么靠在電話桿上”、“暴風(fēng)雪過后怎么樣”、“冬天經(jīng)常發(fā)生故障嗎”，四個簡單的發(fā)問和張坤紅樸實的回答，引起的是主客體心靈的強(qiáng)烈震撼，作者與審美對象的接觸，在向受眾傳達(dá)這樣的哲理：親歷是人類征服自然的首要條件。對于新聞記者來說，主體思維的全方位親歷意識，是記者進(jìn)行審美表達(dá)的首要因素。

二、審美主體的策略性選題，實現(xiàn)和滿足了社會大眾的主流心理訴求

有效而恰當(dāng)?shù)倪x題，是實現(xiàn)記者與新聞事實一體化，引發(fā)審美主體與客體、傳播者與受眾之間情感共振效應(yīng)的前提基礎(chǔ)。良好的選題要求記者必須對社會大背景景觀進(jìn)行全面而透徹的分析，在此基礎(chǔ)之上，再對報道對象進(jìn)行積極而有效的剖析，實現(xiàn)思想意識和審美領(lǐng)域的雙重變奏，達(dá)到一種情感趨同、角色類同、認(rèn)知略同和行為協(xié)同的狀態(tài)，從而向受眾展現(xiàn)極具審美內(nèi)涵的客體，對受眾實現(xiàn)情感引導(dǎo)和心理關(guān)懷。

在此次邊防行采訪中，我們可以透過細(xì)膩的電視文本，鮮明地看出記者對報道對象深入而細(xì)致的分析，20余段感人情節(jié)盡數(shù)立足展現(xiàn)內(nèi)蒙古邊防的小、散、遠(yuǎn)個體，這首先就是社會大眾心理的普遍反映之一。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會主流民意人文化傾向的日益凸顯，大眾關(guān)注的焦點開始向弱勢群體和小散遠(yuǎn)群體轉(zhuǎn)移，這種積極的價值取向引導(dǎo)著社會輿論朝著良性和健康前進(jìn)，它是社會整體價值取向積極提升的有力展現(xiàn)。

《內(nèi)蒙》紀(jì)事片正是有效把握住了社會輿論關(guān)注的重點和焦點，將鏡頭定位在內(nèi)蒙古八千里邊防線上的平凡而又偉大人與物，始終用細(xì)膩的畫面情節(jié)展現(xiàn)不外世人所熟知的個體，從而喚起普遍社會大眾的心理認(rèn)同。從騎兵到駝兵，從雪域孤島到生命禁區(qū)，從兵媽媽送健康到祖孫三代同守生命線，從物到人再到景，記者展現(xiàn)給受眾的是一道道遠(yuǎn)離都市生活的嘈雜、遙遠(yuǎn)、陌生而又感人至深的風(fēng)景，在《生命禁區(qū)里的巡邏兵》中，記者用一句諺語引出生命禁區(qū)清河口的危險，“過了賀蘭山，越走越辛酸，到了清河口，扭頭就想走。”但隨后的描述可以讓大眾一目了然，“這里干旱少雨，風(fēng)大沙多，年平均降雨量只有37毫米，蒸發(fā)量卻是3700多毫米。全年6級以上的大風(fēng)要刮260多天，經(jīng)常要遭受沙塵暴的襲擊。冬

季最低溫度零下35攝氏度，夏季最高氣溫46攝氏度……清河口哨所有8名官兵，一個月由連隊派人來輪換一次。生活給養(yǎng)要從300多公里以外來補(bǔ)充，當(dāng)?shù)厮慈渴强嘞趟钣盟?00公里才能運來。值勤和巡邏是他們在這里的主要任務(wù)，巡邏方式根據(jù)不同的任務(wù)，通常采用徒步、乘車和騎駱駝。”短暫的細(xì)節(jié)描寫，讓讀者對清河口的惡劣環(huán)境一目了然，受眾在不經(jīng)意間只能喚起一種心理上的認(rèn)同，對邊防軍人的一種高度的崇敬感油然而出。試想，作者若選擇在繁華喧囂的都市或燈紅酒綠的風(fēng)場，此情此景何能把握住大眾內(nèi)心深處

的心弦。因此，有效而策略性的選題是提升電視文本魅力的有效砝碼。

三、主體敘事技巧的人文化擷取，提升電視文本的審美性和情感性效應(yīng)

電視文本較之其它媒體表現(xiàn)形式，具有鮮明的直觀性和形象性，這是電視媒體自身的魅力所在。一步好的電視紀(jì)實作品不僅需要作為審美主體的記者擁有全方位的親歷意識和有效選題，而且還要能夠策略性地靈活運用電視鏡頭手段和語言來展現(xiàn)情感。在《內(nèi)蒙》系列紀(jì)實片中，記者在整個媒介事件和形象傳播中，運用大量人文化的操作手段來減少傳播信道中的“噪音”，無形中為審美價值的表述創(chuàng)造情感上的積淀。

首先，適時的主體介入有效提升作品感染力。主體化的敘事情境表現(xiàn)為新聞記者完全存在于報道內(nèi)容里，并以第一人稱身份與作品中的其他人物進(jìn)行情感和語言的直接交流，兩者共同融入同一世界，實現(xiàn)心靈的直接對話與碰撞。受眾在進(jìn)行新聞閱讀之前，都有一定的審美心理期待，希望被傳遞信息擁有很高的“保真”度和情感性就是重要的審美閱讀心理，在主體化的敘事情境里，作者完全與報道客體處在同一世界里，以“我”的身份頻繁出現(xiàn)，與文章中的人物直接進(jìn)行情感和語言的交流，自然能夠得到受眾審美心理的認(rèn)同。在《初識大漠駝兵中》中，記者跟隨駝兵進(jìn)行了巡邏，為避免巡邏之路在電視文本上的繁冗拖沓和單調(diào)乏味，記者在巡邏隊做飯時切入自己和主人公關(guān)于巡邏常識和背景的系列對話：“像這樣的活動一年搞幾次？你們今天出來在沙漠中要走多少公里？”寥寥數(shù)語，就將關(guān)于本應(yīng)提前講述的信息介紹完畢，既不突兀又很自然。

其次，生動人性化的語言魅力增強(qiáng)人文效果。語言是電視文本向?qū)徝缹ο笳宫F(xiàn)主體內(nèi)在魅力、實現(xiàn)主客體情感共振效應(yīng)的有效手段。作為審美創(chuàng)造者的記者從審美創(chuàng)作的意圖出發(fā)，運用合理的審美框架對敘述者的語言和審美對象的語言進(jìn)行審美選擇，并借助一定的詞語和句式來實現(xiàn)審美情感的滲透。《內(nèi)蒙》系列紀(jì)實片，能產(chǎn)生內(nèi)在審美感染力的重要原因就是生動化和人性化的語言措辭。在《三角山哨所“相思樹”》中，整個文本在簡要的口導(dǎo)之后，用了記者與軍嫂郭鳳蓉的對話同期處理。前后三個簡短的問答有效反應(yīng)了郭鳳蓉的人格魅力，尤其是最后的“那我們?nèi)ツ倚袉幔俊薄澳遣环奖惆桑瓦@樣吧，再見啦，抱歉……”她的意外拒絕之辭讓記者恰到好處地展現(xiàn)了軍嫂的人格魅力，同時，又從暗處映襯出受眾對丈夫李向恩連長的尊敬和期待。獨特的語言運用有效彰顯了豐富的人格魅力，是電視文本產(chǎn)生活力的源泉。

再次，借助精巧的細(xì)節(jié)展現(xiàn)獨特而細(xì)膩的情感風(fēng)貌。細(xì)節(jié)是新聞文本在特定的時空范圍內(nèi)，用特定的媒體文本形式來表現(xiàn)審美感染力的一種手段。投射在電視文本中，在畫面的展現(xiàn)、鏡頭的運用和影像文本的連續(xù)性上采用細(xì)膩的刻畫和設(shè)置來展現(xiàn)主客體的意識和思想。在《兵媽媽送健康》中，記者注重通過多次展現(xiàn)兵媽媽、心理學(xué)教授王立秋和哨所戰(zhàn)士的之間心理咨詢互動的細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)邊防戰(zhàn)士同樣呼喚心理關(guān)愛的命題。通過新戰(zhàn)士白龍打消退堂鼓、士官狄少波增強(qiáng)信心以及哨所其他戰(zhàn)士的心理和行為的變化，向受眾展示了邊防線上存在心理防線，將心理問題進(jìn)行積極地提升和展露，是很大的創(chuàng)舉。記者反復(fù)運用王教授和邊防戰(zhàn)士的鏡頭交接來展現(xiàn)真誠的交流，細(xì)膩而極富感染力的畫面在給官兵帶來精神上享受的同時，也讓受眾感到了心理上的健康。

四、多元化的層次結(jié)構(gòu)形式，增強(qiáng)文本內(nèi)在的審美性和人文性厚度

新聞作品的結(jié)構(gòu)，就是新聞作者在新聞作品的寫作活動中，對新聞作品的組織、安排、構(gòu)造。在電視文本安排中，合理的敘事結(jié)構(gòu)不僅能突出新聞事實的意義，而且能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，這一切都需要作為審美創(chuàng)造主體的記者對敘述文本進(jìn)行人性化的權(quán)衡與審美化的思考。《內(nèi)蒙》系列紀(jì)實片之所以能讓受眾感受到一種內(nèi)在的人文魅力和審美厚度，和文本自身多元化的結(jié)構(gòu)安排是分不開的。《初識大漠駝兵》中，記者在展現(xiàn)了博克蒂沙漠的實際情形后，就采用人物現(xiàn)場對話的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)和襯托人物的內(nèi)心世界，大面積的對話同期聲的運用將駝兵魅力深刻展現(xiàn)。在《生命禁區(qū)巡邏兵》中，記者運用大塊鏡頭重點展現(xiàn)巡邏路上供官兵休息和避難的“風(fēng)雨亭”，通過將1995年3月11日的一幕和現(xiàn)今的連隊、哨所情況進(jìn)行雙向?qū)Ρ龋瑹袅亮恕⑺畠袅恕⒙吠耍v扎在生命禁區(qū)里的部隊正在發(fā)生信息化和基地化。官兵在生命禁區(qū)里體會到組織溫暖，受眾通過鏡頭感受到人文關(guān)懷。巧妙的對比安排鮮明、自然地展現(xiàn)出一種積極向上的情感。同樣的對比安排在《邊防官兵的綠色行動》中也得到恰如其分的運用。

直觀敘事和間接敘事的雙向運用也可有效提升文本的內(nèi)在魅力。在《千里邊防網(wǎng)絡(luò)牽》中，記者以一個運用信息手段處理馬群越境事件的場景進(jìn)行直觀敘述，反映邊防信息化建設(shè)成果。

隨后又通過大量的同期畫面，以戰(zhàn)士唐世甲之口來講述邊防管理的信息化和現(xiàn)代化。直觀描述和間接敘事的雙效運用將邊境管理的進(jìn)步展現(xiàn)的完美無遺，觀眾在輕松的文本解讀中即可獲得直觀的審美愉悅。

五、一點警示：人文情感的營造，要堅持準(zhǔn)確而和諧的審美理解

情感是對客觀現(xiàn)實的最活躍的—種表現(xiàn)形式，注重情感氛圍的營造是紀(jì)實類報道獲得強(qiáng)勢傳播效果的重要審美特征。《內(nèi)蒙》系列片從取材、用景、鏡頭處理、細(xì)節(jié)設(shè)計都很注重突出提起受眾的審美感染力。但是，記者在進(jìn)行情感氛圍的營造時，也應(yīng)要注意不可濫用情感，處處煽情，尤其是在進(jìn)行具體的細(xì)節(jié)描述時，一定要堅持審美適度的法則，過分地渲染情感則會使新聞事實失去其應(yīng)有的客觀性與真實性，起到相反的傳播效果。

因此，對審美客體進(jìn)行準(zhǔn)確而和諧的審美理解，才能使作為主體的記者在審美感知、審美情感和審美想象方面“獲得深刻性的決定性心理因素”。記者要深刻、準(zhǔn)確地解讀被報道的人物、事件，只有這樣，才能把握好審美氛圍營造的度，使紀(jì)實類報道煥發(fā)出更加濃烈飽滿的審美魅力。

正如，此次《內(nèi)蒙》全程紀(jì)實采訪心得所言，“回望興安林海，再現(xiàn)你的容顏；聚焦你的笑臉，定格在我心間；編輯你的情感，播出我的遺憾；帶著無盡思念，續(xù)寫荒漠草原月缺月圓……”